16世紀(jì)開(kāi)始，得益于新航路的開(kāi)辟與成熟，中歐貿(mào)易與交流日漸頻繁，瓷器作為最具中國(guó)特色的商品之一，源源不斷地輸入歐美地區(qū)。彼時(shí)，西方人如何看待、使用遠(yuǎn)渡重洋的東方器物?瓷器如何融入歐洲的生活方式、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及時(shí)尚風(fēng)潮?東西方的差異又會(huì)碰撞出怎樣意想不到的火花?
昨天在上海博物館揭幕的“東西匯融——中歐陶瓷與文化交流特展”，以全新視角和策展理念，探究早期全球化中的世界貿(mào)易和跨文化交流。這是疫情發(fā)生以來(lái)國(guó)際博物館界參與地區(qū)最廣、參展規(guī)格極高的展覽項(xiàng)目，是疫情之下全球博物館團(tuán)結(jié)合作的范例，來(lái)自法國(guó)、葡萄牙、英國(guó)、荷蘭、美國(guó)、瑞士、中國(guó)7個(gè)國(guó)家13家知名博物館及收藏機(jī)構(gòu)帶來(lái)206件(組)重量級(jí)中外陶瓷與油畫(huà)作品，以文化沖破阻隔，用藝術(shù)聯(lián)結(jié)世界，共同譜寫(xiě)東西匯融的新篇章。
中國(guó)瓷器曾對(duì)歐洲生活方式、室內(nèi)設(shè)計(jì)乃至文化風(fēng)尚產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響
整場(chǎng)展覽以一件永樂(lè)官窯執(zhí)壺拉開(kāi)序幕。該青花執(zhí)壺曾在15世紀(jì)初隨鄭和船隊(duì)遠(yuǎn)航，是明朝贈(zèng)予中東的外交禮;又在一百多年后的1547年再次經(jīng)外交使節(jié)——法國(guó)派駐奧斯曼帝國(guó)的大使之手，自中東輾轉(zhuǎn)到達(dá)歐洲。
據(jù)上海博物館副研究館員陳潔介紹，在中歐直接貿(mào)易成熟之前，只有極少數(shù)的中國(guó)瓷器能夠到達(dá)歐洲，其中有一部分便來(lái)自中東的轉(zhuǎn)贈(zèng)，而接受者亦為王室貴胄。最先開(kāi)辟歐亞交通新航線的是葡萄牙人，1498年達(dá)·伽馬船隊(duì)繞過(guò)好望角到達(dá)印度，此后持續(xù)東進(jìn)，揭開(kāi)近世東西方交流的新篇章。展覽顯示：繪有葡萄牙王室徽章的盤(pán)、碗是早期中葡貿(mào)易的代表性器物，被稱(chēng)作“首批訂制瓷”。
隨著中西交流的加強(qiáng)，瓷器在歐洲的消費(fèi)階層不斷擴(kuò)大，器物的功能亦發(fā)生位移，從實(shí)用性走向裝飾性。據(jù)記載，17世紀(jì)后半期至18世紀(jì)前期，歐洲王侯貴族爭(zhēng)相打造瓷器宮室，比如路易十四的特里亞儂瓷宮、普魯士腓特烈一世的夏騰堡宮、奧古斯都的日本宮都曾鋪滿(mǎn)中國(guó)瓷器。其中，最具代表性的莫過(guò)于葡萄牙桑托斯宮瓷廳——金字塔形的天花板上鑲嵌了近300件中國(guó)瓷器，宛若點(diǎn)點(diǎn)星辰，映照出巴洛克藝術(shù)的創(chuàng)新與融合之美。本次展覽以最新3D技術(shù)在展廳內(nèi)復(fù)原瓷廳穹頂，觀眾可身臨其境地感受這一令人嘆為觀止的瓷器景觀。
而從油畫(huà)作品可以看出，歐洲洛可可風(fēng)格的家裝常常將中國(guó)瓷器成組擺放，搭配家具、繪畫(huà)及墻面，器物與空間共存，成為室內(nèi)設(shè)計(jì)中的點(diǎn)睛之筆。此次展出的荷蘭黃金時(shí)代最杰出的靜物畫(huà)家之一威廉·卡爾夫的畫(huà)作，生動(dòng)描繪瓷器在西方的使用情境：室內(nèi)裝飾著來(lái)自中國(guó)的瓷器，桌面的青花蓋碗、金銀器與豐富的果蔬共同構(gòu)成象征財(cái)富與地位的符號(hào)?？柗驘嶂杂趯⒅袊?guó)瓷器畫(huà)入靜物作品。相似的帶有貼塑人物的青花蓋碗出現(xiàn)在柏林畫(huà)廊、丹麥國(guó)家美術(shù)館、馬德里蒂森·博爾奈米紹國(guó)家博物館收藏的卡爾夫作品中。
展廳中，一件明崇禎年間的青花貼塑八仙蓋碗，與油畫(huà)中的青花蓋碗如出一轍。但細(xì)細(xì)看可以發(fā)現(xiàn)，獅子及八仙人物上均施加色彩，從而推測(cè)當(dāng)時(shí)露胎可能就是為了之后加彩。但這色彩究竟是在國(guó)內(nèi)添加還是抵達(dá)歐洲后添加，在何處添加，還需結(jié)合存世加彩實(shí)物進(jìn)行進(jìn)一步研究。
東西方差異下的工藝融合，一場(chǎng)極富創(chuàng)意的視覺(jué)改造游戲
事實(shí)上，由于東西方的裝飾傳統(tǒng)、審美趣味并不相同，中國(guó)瓷器有時(shí)會(huì)被歐洲工匠重新裝飾、鑲嵌，這是一場(chǎng)極富創(chuàng)意的視覺(jué)改造游戲：景德鎮(zhèn)的釉里紅瓷器被荷蘭工匠添上日本風(fēng)格的紋樣，盛放毛筆的筆筒被改裝成蓋杯，中西技藝在此碰撞、交融，綻放出獨(dú)特想象力與美感。
以一件清康熙的釉里紅加彩劍士獅子圖瓶為例，膽瓶腹部原先以釉里紅繪獅子三只，以青花點(diǎn)睛，余皆留白。這樣的裝飾可能略顯素淡，荷蘭的瓷器經(jīng)銷(xiāo)商遂請(qǐng)彩繪師在瓶身添加紋飾，以符合歐洲人審美。彩繪師在獅子之間添加身著粉紫色短袍的男子三人，做揮劍砍獅狀，隙地填以花樹(shù)，其配色、題材、構(gòu)圖及繪畫(huà)風(fēng)格，皆模仿日本的柿右衛(wèi)門(mén)式樣。而瓶口、脛部又以康熙五彩的紋樣和配色加繪蕉葉、花卉。東西方三個(gè)國(guó)家的技藝、靈感在同一件器物上碰撞，相得益彰，極為精彩，是中西不同工藝融合的絕佳實(shí)例。
遠(yuǎn)渡重洋的中國(guó)瓷器見(jiàn)證了中西貿(mào)易的發(fā)展，不僅對(duì)歐洲的生活方式、裝飾風(fēng)格、審美趣味乃至文化風(fēng)尚產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，更直接推動(dòng)了歐洲窯業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新。本次展覽精選越南、日本、中東、葡萄牙、荷蘭、法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)等地模仿中國(guó)的產(chǎn)品，通過(guò)精心組合比對(duì)，揭示中國(guó)技藝對(duì)世界物質(zhì)文明的貢獻(xiàn)。
“作為人類(lèi)文明見(jiàn)證物的收藏與展示機(jī)構(gòu)，博物館理應(yīng)成為文化交往的前沿，促進(jìn)不同文明的交流互鑒。”上海博物館館長(zhǎng)楊志剛表示，本次展覽的主題是早期全球化中的東西匯融，而展覽本身則是全球博物館力量的匯融。 “匯融的力量終將沖破阻礙，驅(qū)散陰霾，我們攜手與共。”
