“恐懼如風(fēng)，風(fēng)過無痕，惟有我依然屹立。”小說《沙丘》中的名言出現(xiàn)在銀幕上，伴隨而來的是成熟電影工業(yè)化帶來的視覺“奇觀”。弗蘭克·赫伯特的原著小說《沙丘》被譽(yù)為現(xiàn)代科幻史上的標(biāo)桿之一，同名小說改編電影上周末與中國觀眾見面，市場反響較《變形金剛》 《復(fù)仇者聯(lián)盟》等作品顯得有些清冷，截至前天票房約1.5億元。
與此同時，這部耗資1.65億美元的科幻大片引起了影迷、尤其是科幻迷的廣泛討論。一方面，電影《沙丘》展現(xiàn)了驚人的想象力，蒸餾服、撲翼機(jī)等未來科技與音控力、預(yù)言術(shù)等超能力融合，仿若史詩般緩緩敘說著沙丘星球的神秘與荒涼;另一方面，156分鐘的電影僅為系列作品的序章，冗長劇情讓部分觀眾昏昏欲睡。在中國觀眾對特效大片和“漫威式”故事逐漸脫敏的時候， 《沙丘》將商業(yè)、文藝與文學(xué)凝聚成恢弘的“太空歌劇”，呈現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)價值。但這部被稱為科幻世界“王子復(fù)仇記”的作品，能找到打開中國市場的鑰匙嗎?
讓小說讀者著迷的哲學(xué)元素，卻成為蒙在電影觀眾眼前的灰紗
在一眾科幻作品里， “太空歌劇”建立在光年的尺度上，無垠時空賦予創(chuàng)作者們精神上的充分自由，允許他們想象永遠(yuǎn)無法抵達(dá)的詩與遠(yuǎn)方。小說《沙丘》由美國作家弗蘭克·赫伯特于1965年首次出版，故事背景設(shè)置在遙遠(yuǎn)的未來(公元10191年)，沙漠星球厄拉科斯盛產(chǎn)全宇宙都為之瘋狂的“香料”，引起皇室和貴族之間的劇烈紛爭。 《沙丘》系列小說曾獲得最著名的科幻小說獎——星云獎和雨果獎，被譽(yù)為現(xiàn)代科幻史上的標(biāo)桿之一，書中描寫的異星巨獸“沙蟲”成為科幻史上的重要視覺符號。 《星球大戰(zhàn)》《阿凡達(dá)》 《異形》等科幻電影均受其影響，衍生游戲《沙丘魔堡》系列同樣深受玩家喜愛。
此前，名導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇曾嘗試將其改編成電影，卻遭遇如潮惡評;而“怪才”導(dǎo)演亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基甚至未能籌措到足夠的拍攝資金——兩次“滑鐵盧”使《沙丘》站在了“影史最難拍攝作品”排行榜前列。
10月22日上映的最新改編電影《沙丘》由丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，他曾因《降臨》和《銀翼殺手2049》等作品受到業(yè)界關(guān)注;片中匯集“甜茶”提莫西·查拉梅、 “諜女郎”麗貝卡·弗格森、 “滅霸”喬什·布洛林、 “海王”杰森·莫瑪?shù)群萌R塢當(dāng)紅演員;幕后還有配樂大師漢斯·季默操刀制作，音樂充滿迷人的異域風(fēng)情。然而，中國電影市場對《沙丘》的態(tài)度有些清冷，首周末票房約1.4億元，不少觀看提前點(diǎn)映的中國影人點(diǎn)贊，也有部分觀眾吐槽該片冗長沉悶，讓人“昏昏欲睡”。
事實(shí)上，這部156分鐘的電影《沙丘》只覆蓋了第一部小說的前半部分，講述控制著“香料”資源的厄崔迪家族在遭遇背叛后，家族繼承人保羅(提莫西·查拉梅飾)決定接受命運(yùn)的指引，保衛(wèi)家族和人民的故事。科幻世界的“王子復(fù)仇記”才剛起步，劇情自然缺少了蕩氣回腸的“爽點(diǎn)”。何況與美劇《權(quán)力的游戲》中的勾心斗角相比，電影《沙丘》里皇室與貴族的權(quán)謀之爭堪稱“寡淡”。
更重要的是，原著《沙丘》的科幻外衣下，包裹著政治、經(jīng)濟(jì)、宗教等底層構(gòu)架，深入探討了人類生存與進(jìn)化的沉重議題。在此基礎(chǔ)上，小說建立了完整的術(shù)語表、引文和歷史資料庫，構(gòu)建起恢弘且邏輯自洽的世界。這些曾經(jīng)讓讀者著迷的哲學(xué)元素和書中大段的意識流描寫，如今卻成為蒙在電影觀眾眼前的灰紗，將未讀過原著的普通觀眾擋在了門外。
史詩般恢弘壯美的場景，難掩精神“空洞感”與角色“臉譜化”
耗資高達(dá)1.65億美元(約11億元人民幣)，電影《沙丘》面臨的另一重“窘境”是如何在文藝電影與商業(yè)大片的夾縫中擠出一條通路。毋庸置疑，《沙丘》符合好萊塢電影工業(yè)化的模板——異星巨獸“沙蟲”帶來的恐怖氛圍、小型內(nèi)陸飛行器“撲翼機(jī)”的追逐戲碼、龐大軍隊(duì)冷兵器戰(zhàn)斗的殘酷場面、星際巨艦在激烈交火中的殉爆鏡頭等都給觀眾送上了極致的銀幕“奇觀”。
為呈現(xiàn)不同星球的特色風(fēng)貌，維倫紐瓦攜團(tuán)隊(duì)奔赴全球多地實(shí)拍取景，約旦瓦迪拉姆的奇異巖層、阿聯(lián)酋阿布扎比的無垠沙漠、挪威斯德蘭特半島的絕美冰原融合成絕無僅有的視覺畫卷。導(dǎo)演運(yùn)用反差極大的色彩飽和度與逆光場景，營造出“沙丘世界”憂郁詩意中暗藏殺機(jī)的險惡環(huán)境。令人遺憾的是，史詩般恢弘壯美的場景，卻將影片精神上的“空洞感”映襯得越發(fā)明顯。
文字不僅能帶給讀者廣袤的想象空間，還能描摹豐富的內(nèi)心世界，而電影所呈現(xiàn)的視覺畫面相對局限。在兩者轉(zhuǎn)換過程中，想象空間和內(nèi)心世界的刻畫勢必折損，這正是小說影視化改編面臨的難點(diǎn)之一。當(dāng)導(dǎo)演把大多數(shù)經(jīng)費(fèi)和時間交給“爆米花”元素后，原著中關(guān)于人性復(fù)雜幽深的探討已然所剩無幾，電影《沙丘》成為了保羅頭頂“主角光環(huán)”的王者之路。一些在小說中十分出彩的配角則被徹底邊緣化，淪為推進(jìn)劇情的“工具人”。比如“岳醫(yī)生” (張震飾)是厄崔迪家族戰(zhàn)事潰敗的重要因素之一，原著對他由忠仆蛻變?yōu)榕淹降倪^程有著極為復(fù)雜曲折的描寫。但張震全片出場約5分鐘，缺乏鋪墊的叛變行為顯得生硬呆板。反派哈克南男爵(斯特蘭·斯卡斯加德飾)、野獸拉班(戴夫·巴蒂斯塔飾)等重要角色也有些浮皮潦草，儀式感十足卻難掩角色的“臉譜化”。(記者 宣晶)
