膠片儲(chǔ)藏庫(kù)中的豐富庫(kù)存。
近兩年來(lái)，“懷舊”成為院線重要主題之一。票房印證，在數(shù)字影像風(fēng)靡全球成為主流呈現(xiàn)形式的當(dāng)下，膠片電影依舊具有其獨(dú)特的審美價(jià)值。經(jīng)修復(fù)后以高清新貌重歸院線的經(jīng)典電影，不僅滿足了影迷的銀幕情懷，更以獨(dú)特的魅力感染著初次觀影的年輕觀眾。但是，當(dāng)人們看到光影以更為清晰流暢的姿態(tài)于眼前流轉(zhuǎn)，是否會(huì)好奇，這些原已受損蒙塵的影像，曾被誰(shuí)一幀一幀地凝視和“擦拭”過(guò)?為此，廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者為大家揭開(kāi)“情懷”背后的修復(fù)真相。
“一日幾幀”的4k修復(fù)技術(shù)
讓情懷得以跨時(shí)空寄存
當(dāng)“90后”影迷二黑得知《肖申克的救贖》將于今年9月推出4K超高清版本時(shí)，“激動(dòng)得宛如過(guò)節(jié)”。她告訴記者，這部電影在人生的每一個(gè)低迷時(shí)刻都起到了激勵(lì)作用。“數(shù)字版和藍(lán)光碟套裝我會(huì)買(mǎi)來(lái)收藏，希望能看到曾被忽略的細(xì)節(jié)。”
“00后”女生咚咚則向記者展示了近年收藏的電影票，其中包括近年來(lái)修復(fù)重映的《海上鋼琴師》《美麗人生》《天堂電影院》等經(jīng)典電影。“它們比院線熱映的新電影更能為我的人生增添‘厚度’。”
當(dāng)記者走進(jìn)廣東珠影影視制作有限公司數(shù)字母版制作分公司的工作室時(shí)，看到的就是一群讓影迷情懷得以跨時(shí)空寄存的工作者。
該公司負(fù)責(zé)人梁雄升向記者介紹，4K修復(fù)是當(dāng)前電影修復(fù)的主流技術(shù)，公司已經(jīng)開(kāi)展了全流程4K修復(fù)。“我們需要先對(duì)膠片做物理修復(fù)，在經(jīng)過(guò)接頭加固、水洗和液體超聲清潔等工序后，再對(duì)膠片的聲、畫(huà)進(jìn)行掃描數(shù)字化處理，方能進(jìn)入到關(guān)鍵的數(shù)字化聲、畫(huà)素材修復(fù)這核心一步。”
不少修復(fù)師坦言，一部老電影的修復(fù)之復(fù)雜、艱難程度不亞于制作一部新片。“膠片電影生產(chǎn)過(guò)程中產(chǎn)生的損傷、臟點(diǎn)，經(jīng)過(guò)化學(xué)工藝發(fā)生變化后，表現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)都不一樣。”梁雄升稱(chēng)，這要求調(diào)色師等修復(fù)人員必須了解膠片的結(jié)構(gòu)原理，對(duì)每一幀畫(huà)面的故障點(diǎn)都了如指掌。
在現(xiàn)場(chǎng)工作人員的操作下，記者發(fā)現(xiàn)，一幀畫(huà)面的修復(fù)需要前后幀反復(fù)對(duì)比，避免修復(fù)后出現(xiàn)前后幀不銜接、還原不準(zhǔn)確。據(jù)介紹，4K修復(fù)的畫(huà)面分辨率達(dá)到4096*2160，原來(lái)2K修復(fù)看不到的臟點(diǎn)也都會(huì)顯示出來(lái)，“一部4K修復(fù)版影片容量大概在10TB，修復(fù)師一天只能修幾幀畫(huà)面，沒(méi)有耐心和毅力很難堅(jiān)持下去。”
此外，調(diào)色也是畫(huà)面修復(fù)的重頭戲。梁雄升告訴記者，如某部待修復(fù)電影的部分畫(huà)面顏色偏差較大，調(diào)色師就需要根據(jù)劇情的變化和當(dāng)時(shí)的環(huán)境，調(diào)出相適的氣氛和色彩。
畫(huà)面修復(fù)工作量已如此龐大，聲音修復(fù)的難度又如何?記者了解到，聲音素材的修復(fù)工作更為抽象，工作人員對(duì)影片的藝術(shù)審美要有一定的理解才能開(kāi)工。從素材導(dǎo)入到聲、畫(huà)字幕對(duì)位，再到接本輸出，根據(jù)修復(fù)要求(高清、2K、4K或普修、精修)及素材質(zhì)量的實(shí)際情況，修復(fù)一部老電影需要花上半個(gè)月到三個(gè)月不等的時(shí)間。有些難度大的影片，修復(fù)周期長(zhǎng)達(dá)一年到兩年。
AI修復(fù)、8K修復(fù)成趨勢(shì)
最終落點(diǎn)仍在于“人”
“某種程度上，以前修復(fù)一部電影比在故宮修文物還要吃力。”廣州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、廣州大學(xué)粵港澳影視藝術(shù)研究院院長(zhǎng)陶冶坦言。但這種“吃力”程度隨著科技發(fā)展在不斷降低。他告訴記者，AI技術(shù)的融入讓效率得以提升。
利用AI修復(fù)電影，已經(jīng)成為行業(yè)大勢(shì)所趨。不少傳統(tǒng)電影修復(fù)機(jī)構(gòu)已對(duì)AI修復(fù)技術(shù)展開(kāi)探索，而百度、愛(ài)奇藝等互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也通過(guò)自身技術(shù)優(yōu)勢(shì)入局電影修復(fù)領(lǐng)域。公開(kāi)資料顯示，一部?jī)尚r(shí)的影片，需要10人團(tuán)隊(duì)花費(fèi)近20天進(jìn)行修復(fù)，而利用愛(ài)奇藝的ZoomAI技術(shù)，只需12小時(shí)即可完成修復(fù)增強(qiáng)并上線。
北京電影學(xué)院影視技術(shù)系副主任副教授常樂(lè)向記者介紹，AI修復(fù)實(shí)際上就是用一個(gè)訓(xùn)練庫(kù)，通過(guò)大量數(shù)據(jù)訓(xùn)練出根據(jù)不同情況做出不同判斷的能力。但他指出，“如果遇到非常復(fù)雜的情況，沒(méi)有足夠多的訓(xùn)練庫(kù)進(jìn)行訓(xùn)練，它無(wú)法做出準(zhǔn)確判斷。說(shuō)白了，AI是一個(gè)非常好的輔助工具，但電影修復(fù)這件事離不開(kāi)人。”
記者了解到，電影修復(fù)技術(shù)除了進(jìn)度上追求高效，畫(huà)質(zhì)上也在向更高清趨近。“人們追求極致的影像，8K修復(fù)是未來(lái)發(fā)展方向，但不是一個(gè)必選項(xiàng)。”常樂(lè)解釋?zhuān)?ldquo;把8K修復(fù)比作一個(gè)杯子，但如果膠片信息嚴(yán)重缺失，有可能根本無(wú)法把‘杯子’裝滿。因此，必須要根據(jù)具體情況判斷。”
梁雄升也表示，電影修復(fù)不必一味追求絕對(duì)“高清”，最理想的狀態(tài)應(yīng)該是“修舊如舊”。他向記者透露，“一些把珍貴資料交到我們手上的客戶，會(huì)提出‘保留歷史感’的要求，即在畫(huà)面里保留些許瑕疵、雪花，讓清晰度與復(fù)古感并存。”
可以看出，電影修復(fù)不是一件純粹的“技術(shù)活”，人本身的判斷力和審美底蘊(yùn)在其中發(fā)揮著重要作用，需要技術(shù)專(zhuān)家和藝術(shù)工作者共同參與。
“修復(fù)之前需要經(jīng)過(guò)大量科考工作。”常樂(lè)指出，“為盡可能遵循、保持老電影的原有風(fēng)格，甚至?xí)?qǐng)電影的導(dǎo)演、調(diào)色師、攝影師再次出面。”如在第22屆上海國(guó)際電影節(jié)進(jìn)行展映的4K修復(fù)版1998年電影《海上花》，就曾邀請(qǐng)?jiān)瓕?dǎo)演和攝影師共同負(fù)責(zé)后期調(diào)色指導(dǎo)，并專(zhuān)門(mén)請(qǐng)到上海的專(zhuān)家參與中文字幕的修訂，找出存在的錯(cuò)漏之處，彌補(bǔ)多年缺憾。
新鮮力量不斷注入
小眾行業(yè)未來(lái)可期
陶冶表示，近兩年來(lái)全球影業(yè)受到巨大沖擊，修復(fù)重映的電影成為“救市”之作。梁雄升也不無(wú)自豪地說(shuō)，“畫(huà)質(zhì)的極大改善提高了人們的觀影熱情，這也反過(guò)來(lái)刺激了電影修復(fù)行業(yè)的興起。”
值得注意的是，這一在許多人眼中“枯燥”的行業(yè)，正在吸引更多新鮮血液的注入。某高中在讀女生圓圓自稱(chēng)志在電影行業(yè)，“大家都以為我想做演員或者導(dǎo)演，得知我想做修復(fù)工作后，都不能理解。我認(rèn)為，讓蒙塵多年的珍貴影像資料煥發(fā)新生，在對(duì)歷史的敬畏中讓文化得以傳承和延續(xù)，是一件具有巨大意義的事情。”
她有心報(bào)考相關(guān)專(zhuān)業(yè)，但在志愿選擇上遇到困惑。常樂(lè)指出，電影修復(fù)其實(shí)是一個(gè)很“窄”的行業(yè)，通常屬于研究生的一個(gè)研究方向。同在高校從業(yè)多年的陶冶亦表示，綜合性院校培養(yǎng)的更多是行業(yè)中的“通才”而非“專(zhuān)才”，專(zhuān)業(yè)院校則會(huì)根據(jù)電影行業(yè)內(nèi)的特定崗位進(jìn)行專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)，比如說(shuō)北京電影學(xué)院的影視技術(shù)系、中國(guó)電影資料館的修復(fù)專(zhuān)業(yè)等。但他同時(shí)指出，現(xiàn)在許多崗位的專(zhuān)業(yè)界限趨于模糊，技術(shù)共通的情況下，一位電影修復(fù)師，可能同時(shí)是后期特效師、視覺(jué)軟件工程師。而隨著科技發(fā)展，電影修復(fù)領(lǐng)域的“專(zhuān)業(yè)跨界”效應(yīng)更加明顯。據(jù)了解，西安電子科技大學(xué)人工智能學(xué)院一個(gè)平均年齡20歲的團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)利用AI技術(shù)對(duì)幾十部老電影進(jìn)行了修復(fù)。
此外，記者注意到，對(duì)老舊的影像資料進(jìn)行修復(fù)，不再是一個(gè)拒人千里的領(lǐng)域，許多年輕人正在做著“為愛(ài)發(fā)電”的事情。在一些互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上，能看到一些網(wǎng)友將自己修復(fù)的影像片段上傳，如一位從事獨(dú)立游戲開(kāi)發(fā)工作的“90后”曾花了7天左右時(shí)間，利用DAIN等AI工具對(duì)一段100年前的老北京城影像進(jìn)行修復(fù)。在彈幕區(qū)和評(píng)論區(qū)，網(wǎng)友們的激動(dòng)溢于言表，“一百年前他們惶恐地看著攝像機(jī)，一百年后我們好奇地用手機(jī)看他們”“贊嘆時(shí)間，贊嘆科技”……并有不少網(wǎng)友自發(fā)對(duì)視頻中各個(gè)歷史細(xì)節(jié)進(jìn)行深挖。
“這是一件特別好的事情。電影修復(fù)和書(shū)籍、文物保護(hù)一樣，是一項(xiàng)很長(zhǎng)期的工作。年輕愛(ài)好者加入，引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注，對(duì)我們這個(gè)‘狹窄’的行業(yè)是一個(gè)促進(jìn)。”常樂(lè)欣慰表示。(記者 陳馨)
