這是一戶普通人家30年平凡生活的故事：五個(gè)孩子在成長(zhǎng)的歲月里彼此扶持、相依為命。這也是展現(xiàn)一個(gè)國(guó)家30年社會(huì)發(fā)展變遷的故事：從艱難到溫飽到小康。電視劇《喬家的兒女》所呈現(xiàn)的是1977年到2008年，中國(guó)社會(huì)老百姓的集體記憶，是中國(guó)千百萬(wàn)家庭的生活縮影。這部電視劇的熱播，或許在印證著一件事情：平凡的生活最值得抒寫。
平凡的生活最值得抒寫
電視劇《喬家的兒女》正在熱播，該劇以30年社會(huì)發(fā)展變遷為背景，描寫了喬家五個(gè)孩子在艱苦的歲月里彼此扶持、相依為命的故事，展現(xiàn)了平凡生活中的堅(jiān)韌與美好。自8月17日開播一周以來(lái)，掀起了一波收視高潮，與此同時(shí)，故事原著同名小說(shuō)《喬家的兒女》也受到熱評(píng)。近日，北京青年報(bào)記者專訪了《喬家的兒女》小說(shuō)原作者、該劇編劇未夕，聽她講述創(chuàng)作背后的故事。
千百萬(wàn)家庭的縮影
2010年前后，作家未夕開始動(dòng)筆一個(gè)新長(zhǎng)篇——她想寫一個(gè)男人的兩次婚姻，想要掙扎出自己的原生家庭的故事。創(chuàng)作時(shí)，她想到了更廣闊的思路。“單從一個(gè)男人的婚姻去寫，我覺(jué)得狹窄了一點(diǎn)，我想在橫向上面把故事打開，把他兄弟姐妹的生活狀態(tài)都包含進(jìn)來(lái)。我也想打開縱向的歷史時(shí)間段，從我最熟悉的70年代一直寫到新世紀(jì)。”就這樣，故事由最初的婚戀題材演變成了家庭群像式的書寫。
這就成為《喬家的兒女》故事的底稿。在未夕筆下，一個(gè)關(guān)于親情和成長(zhǎng)的故事緩緩流淌：時(shí)間以1977年到2008年30年社會(huì)發(fā)展變遷為背景，喬家的五個(gè)孩子，一成、二強(qiáng)、三麗、四美、七七，他們?cè)谄D苦的歲月里彼此扶持、相依為命。“把時(shí)代背景拉進(jìn)來(lái)，故事就不再是一個(gè)家庭的故事，成為千百萬(wàn)家庭的縮影。”未夕說(shuō)。
2012年，小說(shuō)《喬家的兒女》出版，就積累了不少讀者的好評(píng)。“一代人被裝進(jìn)故事里，‘坎兒’是低調(diào)的生命儀式感，就連‘算計(jì)’也變成了不合時(shí)宜的浪漫。”當(dāng)時(shí)就有讀者這樣評(píng)價(jià)。8年過(guò)去，2020年，小說(shuō)《喬家的兒女》由星文文化與浙江文藝出版社共同推出。同年，正午陽(yáng)光將故事進(jìn)行影視化改編，電視劇由張開宙執(zhí)導(dǎo)，原作者未夕擔(dān)任編劇。就這樣，這個(gè)具有煙火氣的故事以新的形式與大家見面了?！秵碳业膬号饭适吕锛扔行置脦兹艘蛐愿癫煌庥龅牟煌部?，也有那些生活中溫暖鮮亮的小確幸，更有喬家從勉強(qiáng)溫飽到漸漸滋潤(rùn)再到有聲有色的生活變遷，很多70、80后觀眾表示，故事能喚醒他們的集體記憶，能引起強(qiáng)烈共鳴，對(duì)于更年輕的讀者而言，這些鮮活且充滿激情和生命力的時(shí)代，有著極強(qiáng)的感染力。“我始終覺(jué)得平凡的生活是最值得抒寫的。”未夕說(shuō)。
真實(shí)的手足情
很多觀眾說(shuō)這個(gè)真實(shí)而細(xì)膩的故事更適合全家一起追。這正是創(chuàng)作者對(duì)生活細(xì)節(jié)的捕捉與積累成就了這個(gè)故事的生活感。未夕說(shuō)，故事里的每一個(gè)人物幾乎都有真實(shí)的原型。“把記憶進(jìn)行文學(xué)加工，會(huì)讓那些純真美好的情感留存在故事里。”
《喬家的兒女》中最值得回味的是喬家五兄妹的手足之情。有豆瓣網(wǎng)友說(shuō)，“如果你是90后獨(dú)生子，這部劇或許可以滿足你對(duì)兄弟姐妹之情的好奇。”在創(chuàng)作中，未夕希望把這份情誼寫出來(lái)。“我覺(jué)得用‘手足’形容兄弟姐妹之情特別棒。我們每天都會(huì)用到雙手，但你不會(huì)意識(shí)到有手真好，只有當(dāng)某一天你割破手指，甚至失掉手足的時(shí)候才會(huì)覺(jué)得痛徹心扉。我認(rèn)為兄弟姐妹就是這樣一層關(guān)系。兄弟姐妹之間相處不可能永遠(yuǎn)是一帆風(fēng)順的，爭(zhēng)吵、打鬧、斤斤計(jì)較時(shí)長(zhǎng)會(huì)有，但是你和手足之間血脈相連的關(guān)系，是割舍不斷的。我覺(jué)得這種聯(lián)結(jié)特別值得寫作者去描摹出來(lái)。”《喬家的兒女》英文名定名時(shí)，未夕也參與了意見。她希望能找到一個(gè)英語(yǔ)詞匯恰切描述這樣的聯(lián)系，最后確定了bond(羈絆)一詞。“這種羈絆永遠(yuǎn)擺脫不了，同時(shí)也是溫暖的。”
復(fù)雜的父親
談及小說(shuō)改編，未夕有她的堅(jiān)持與變通。“很多的讀者希望看到書中名場(chǎng)面、高光點(diǎn)一一在電視劇當(dāng)中展現(xiàn)，但其實(shí)文學(xué)和影視劇是完全不同的。在改編的過(guò)程中，我的主旨就是故事內(nèi)核不能變。一家人的團(tuán)結(jié)、一家人的情感不能改，但是人物怎么從起點(diǎn)走到終點(diǎn)可以有所調(diào)整。”
有網(wǎng)友觀劇時(shí)感嘆，父親喬祖望的形象讓人生氣又著急。故事里，喬祖望的妻子在醫(yī)院生孩子，他卻跟一群狐朋狗友打麻將，想著和了這把牌再去看妻子，甚至妻子難產(chǎn)去世后，喬祖望傷心的事情不是她的死，而是親戚朋友沒(méi)出多少錢。在孩子那里，他是最沒(méi)有擔(dān)當(dāng)?shù)母赣H。喬家的幾個(gè)孩子跟著這么一個(gè)父親，也是吃盡了苦頭。“在創(chuàng)作過(guò)程中是把生活中很多父親的形象進(jìn)行藝術(shù)化融合成為了喬祖望。”未夕說(shuō)。
有觀眾義憤填膺地評(píng)價(jià)說(shuō)，“簡(jiǎn)直又是一個(gè)蘇大強(qiáng)!”“蘇大強(qiáng)原來(lái)在是圖書館工作的，至少是有學(xué)問(wèn)的，有知識(shí)的，而喬祖望缺少了文化支撐，會(huì)顯得他更世俗、更‘渣’。但實(shí)際上你仔細(xì)去看，無(wú)論是在書里，還是在電視劇里，這個(gè)人總是在莫名其妙的時(shí)刻會(huì)有一點(diǎn)父性的閃光。”未夕說(shuō)，她希望寫出父親的復(fù)雜，以及對(duì)他們來(lái)說(shuō)不知如何表達(dá)的父愛。
熟悉的腔調(diào)
無(wú)論是在小說(shuō)還是在電視劇中，對(duì)普通生活的還原都讓讀者感嘆這個(gè)故事富有煙火氣。平日的生活里，未夕很喜歡逛菜市場(chǎng)，遇到有生活質(zhì)感的細(xì)節(jié)她會(huì)默默記下，這已成為她的創(chuàng)作習(xí)慣。“平民的生活最值得我們汲取。”未夕說(shuō)。
故事發(fā)生在南京，這也是未夕的家鄉(xiāng)。“我覺(jué)得電視劇在場(chǎng)景方面還原得相當(dāng)真實(shí)，正午陽(yáng)光請(qǐng)來(lái)的美工老師是南京電影制片廠的老美工老師，他非常有制景經(jīng)驗(yàn)。剛開始拍攝的時(shí)候，張開宙導(dǎo)演給我看過(guò)一段視頻，我一看，覺(jué)得好極了，就是我童年時(shí)的樣子，完全再現(xiàn)了我創(chuàng)作時(shí)想象的樣子，包括人物講話都是我熟悉的那種腔調(diào)。”
電視劇中，“擺的不得了”“算活拉倒”“腦袋滑絲”“王媽媽養(yǎng)鵝越養(yǎng)越縮”這樣的南京方言、歇后語(yǔ)也讓故事增色不少。“在小說(shuō)的創(chuàng)作中我就帶了一點(diǎn)南京方言，我覺(jué)得應(yīng)該用普通話加上方言去構(gòu)筑這個(gè)故事。”在未夕看來(lái)，方言有別樣的意義。“普通話便于大家溝通和交流，但是方言也是一種文化的遺產(chǎn)與記憶，應(yīng)該代代相傳。”(記者張知依 實(shí)習(xí)生王霽暄)
