◆“接地氣”并不意味著不能把鏡頭對準時尚生活和中產人群，而是不能脫離地心引力。每個階層的人群終究都要受到生活的制約性。
◆好的敘事需要用情節(jié)的鋪陳與堆積來呈現(xiàn)角色深層次的行為動機，《北轍南轅》雖然有明確的敘事目的，為之服務的情節(jié)卻幾乎流于胡編亂造。
馮小剛的《北轍南轅》從開播到收官，熱度很高，評分很低(網(wǎng)絡評分4.8)。
故事發(fā)生在當代北京。開篇是金晨飾演的戴小雨在挪威與即將成婚的男朋友分手，因為她無意中發(fā)現(xiàn)對方居然還沒有離婚。于是一氣之下飛回北京，往自己奶奶的大house里頭一躺。藍盈瑩演的鮑雪是戴小雨的表妹，18線小演員，平時有一搭沒一搭地開工。姐妹倆在飯局上結識了王珞丹演的尤珊珊。編劇用大篇臺詞介紹尤珊珊的情況：大學肄業(yè)，兒子12歲，已離異，開一家投資公司。財務自由的珊姐出手闊綽，特別仗義，直接買下一間旺鋪，加上另外兩名女性角色，五個相識還不深的女朋友決定一起開餐廳。直到收官，劇情主線都是圍繞著她們各自的情感波折在講述。
我仔細看了網(wǎng)上的差評，基本聚焦于兩個字：懸浮。主人公們個個都是有錢人，住所不是大別墅就是高級公寓，大部分時間在喝茶聊天，一高興就買一商鋪，一合計就開一飯店，嚴重脫離老百姓的生活，不接地氣。
沒想到啊，“不接地氣”四個字居然有一天會被用在馮小剛的作品中——他曾經(jīng)是中國最接地氣的導演。我覺得這一屆網(wǎng)友說得對，但是，不準確。如果你說“馮小剛只能拍底層平民的苦日子，不能去拍中產階層的富裕生活!”那肯定是不對的。憑心而論，改革開放以來中國老百姓的日子確確實實發(fā)生了翻天覆地的變化，尤其北上廣超一線城市，大家的日子富裕了是有目共睹的，寫城市新生活，時代新面貌，沒毛病。
《北轍南轅》最大的問題并不是選錯了表現(xiàn)對象，而是沒有遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作規(guī)則。
角色的定位與塑造不是典型環(huán)境中的典型人物
劇情一路發(fā)展下來，女強人尤珊珊除了開飯店，沒見其有其它投資公司的正經(jīng)生意。這個人物似乎在劇中沒啥主線矛盾，最大的作用就是負責“人間清醒”，替姐姐妹妹們排憂解難。鮑雪作為一個沒有名氣的小演員，跑著龍?zhí)?，租著貌似四合院中的一個廂房。這樣的北京姑娘到底有沒有實際生活壓力與職場焦慮呢?寥寥兩場關于她演員職業(yè)的戲，除了借黃渤諷刺了一把圈內的“數(shù)字演員”，也沒見對她的生存狀況做更立體的說明，反而筆墨一轉，也去寫她的愛情了。戴小雨回國之后，憑著美貌立馬謀到一份公關的職位，五險一金齊全，具體工作是陪老板在酒桌上促成簽約，一單促成就能拿豐厚的提成。而她的主線矛盾呢?又是愛情。先不說矛盾，這么活著的三個女人，有哪一個是觀眾熟悉的嗎?這三個人物，在現(xiàn)實生活中肯定都有，但是，不具典型性。
恩格斯總結了現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)作理論：要在典型環(huán)境中塑造典型人物。人物不典型，正是觀眾紛紛大呼“不接地氣”的首要原因。大部分一線城市的老百姓，即便手上握著一兩套房產，出入都開名車，算得上幸福富裕的中產生活，但多少總受著經(jīng)濟能力的制約，為每個月的房貸算賬，為職業(yè)發(fā)展的瓶頸焦慮，為孩子教育的內卷擔憂，這是城市中產真實的生存現(xiàn)狀。雖然劇里那些個玩樂吃喝也沒少體驗，但不是生活的主線。
城市中產人群的生活可以寫，但不能脫離地心引力，需要遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作的規(guī)則。每個階層的人群終究都要見到生活對他的制約性。尤珊珊的制約性如果不是經(jīng)濟，那也總要有吧。然而是什么呢?戴小雨憑借美貌似乎一上來就得到了福利，踏上從金絲雀奔向獨立女性之路，但是美貌是不是也需要在一些情節(jié)中對這個人物產生反作用，那才是好的戲劇設計?藍盈瑩在綜藝節(jié)目中展現(xiàn)出的演技，到了《北轍南轅》幾乎歸為零，把一個飛揚跳脫的假小子演得矯揉造作，問題是否也出在人物本身的扁平蒼白?
典型人物除了要具有獨特性外，還應該具有復雜性。再看看劇中這些女性：戴小雨的性格特點到底是什么?聰明細膩?五年都不知道同居男友還沒離婚;果敢堅毅?本來極不情愿投資飯店，但被表妹拖著也就從了;溫柔善良善解人意?女友因為失戀犯了個錯誤，糟蹋了一條很貴的魚，她就大發(fā)雷霆;倔強有骨氣?男友回來求兩句，復合了……這不是人物的復雜性，這是編劇的混亂性。
再來看環(huán)境不典型的問題。典型環(huán)境，必須包含新事物、新現(xiàn)象和新的社會關系。劇中不缺少新事物和新現(xiàn)象，馮小剛拍了很多城市的新風尚，比如開野車、徒手攀巖、騎馬、山路滑板運動等等，主人公們吃飯喝茶聊天選的場景也都足夠漂亮，但新的社會關系呢?
劇中來來回回只有一眾“富人們”單一化的、不受正常生活邏輯制約的日子。她們生活的主體矛盾來來回回都是情感，只有情感——家庭主婦假遭“丈夫出軌”，“陪讀女友”慘遇渣男拋棄。戲劇的主體內容不是不能寫愛情，而是要寫典型的愛情，置愛情關系(社會關系)于新的時代矛盾中。
前不久，因為鈴木保奈美離婚，網(wǎng)上又掀起一波“回憶殺”?！稏|京愛情故事》的愛情故事發(fā)生在1990年代初，赤名莉香對于永尾完治來說就是一片霓虹璀璨的滾滾紅塵，他對她既愛又怕，既向往之又懼之。莉香就是東京，里美卻是鄉(xiāng)愁。當一個小鎮(zhèn)青年還未完成自己的城市化轉型，莉香這團烈火(代表大都市)卻已一股腦兒砸下她珍貴而沉重的愛和責任。完治選擇里美，是合理的。里美始終是內斂的、謹慎的，雖有小心機，卻帶著小鎮(zhèn)前現(xiàn)代生活的氣息。人物一以貫之的性格特點最終決定了愛情的走向，情感的波折也與發(fā)達都市的兩面性相關聯(lián)。劇中人物的活動常常設于頗具都市代表性的空間中，比如寫字樓、十字街頭、街心花園、租的小公寓、商場、新干線……他們的愛情傷悲不僅僅是兩個小小自我間的性情沖突，更多的是城市邏輯與城鎮(zhèn)邏輯之間的不相容。這就是典型時代、典型環(huán)境中的典型人物。創(chuàng)作路子首先是對的，再加上戲劇鋪陳也相當有功底，造就了一代經(jīng)典，這小小的愛情在大大的城市中自然是好看且深邃的。
今日的北京已經(jīng)遠超當年的東京了。《北轍南轅》中，衣食住行、吃喝玩樂的時髦勁兒是有了，但是這座城市中女人們的愛情困境卻還是老一套，這個有婆媳問題，那個犯著主婦病。觀眾在劇中見到了新事物與新現(xiàn)象，但未見新的社會關系，新的情感矛盾。
有明確的敘事目的卻缺少合理的情節(jié)來有效支撐
除了不具備典型性之外，《北轍南轅》還暴露出近年不少國產都市劇的一些通病。
縱觀近年國內熒屏大量出現(xiàn)的都市劇，敘事的薄弱常常直接影響了觀感。觀眾簡單地講一句“不好看”，那“不好看”在專業(yè)上的原因究竟是什么呢?
20世紀60年代，敘事學在結構主義大背景下，同時受俄國形式主義影響，正式確立為一門學科。敘事學認為，“故事”和“情節(jié)”其實是兩個概念。“故事”指的是作品敘述的按實際時間順序的所有事件，而“情節(jié)”是側重指事件在作品中出現(xiàn)的實際情況。故事的基本單位不是人物，而應該是“具有功能性的事件”。在影視專業(yè)中，這個術語就叫作“敘事目的”。編劇在寫一場戲時，首先應該明確的是“敘事目的”，然后再為人物設計具體的臺詞、編織具體的情節(jié)來作演繹，為的是體現(xiàn)一場戲的“敘事目的”。
在這一點上，《北轍南轅》和不少國產都市劇一樣，在明確敘事目的之后，為之服務的情節(jié)卻胡編亂造。有一場戲，由宋丹丹客串的老牌經(jīng)紀人，為了演員的利益跟戴小雨的老板發(fā)生了爭執(zhí)。這場戲的敘事目的是讓戴小雨的工作能力受到老板的肯定，同時又打消老板對她要動歪腦筋的念頭。然而，面對一個大腕級的人物，頭天上班、剛剛入行的戴小雨憑自己性情說上幾句話，竟然就促成了合約的簽訂，縱然演員的演技都在線，也實在難以說服觀眾。
再舉一個例子。對于戴小雨這個角色來說，情感戲非常重要。但是在她和男友復合的這場戲中，創(chuàng)作者給出的原因只是男友已辦妥離婚。好的敘事需要用情節(jié)的鋪陳與堆積來呈現(xiàn)角色深層次的行為動機。她到底是真的喜歡男友，還是舍不得兩個人一起走過的五年，抑或只是為了房子?
馮小剛是改革開放之后中國影視界涌現(xiàn)出來的現(xiàn)實主義代表人物之一，曾經(jīng)拍出過非常優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品，如今，網(wǎng)友們用懸浮虛無的《小時代》來類比《北轍南轅》，真不知他作何感想。(作者 陳黛曦)
