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“唐探宇宙”的可能性與瓶頸 如何持續(xù)性輸出高質(zhì)量笑點(diǎn)

2021-03-03 10:15:11 來源:解放日報(bào)

在這個史上最強(qiáng)春節(jié)檔,《唐人街探案3》(下文簡稱《唐探3》)一度一騎絕塵,創(chuàng)下中國影史首日預(yù)售票房、首日票房、單日票房、單周票房等多項(xiàng)新紀(jì)錄。但《唐探3》的票房優(yōu)勢并未延續(xù)下去,其口碑并不如2015年上映的《唐人街探案》(下文簡稱《唐探1》)以及2018年上映的《唐人街探案2》(下文簡稱《唐探2》)。正月初四,《唐探3》的票房就被春節(jié)檔口碑最好的《你好,李煥英》反超。

輿論對《唐探3》創(chuàng)作中的一些問題提出批評。確實(shí),《唐探3》觀眾評分低,但不應(yīng)將其一棍子打死,畢竟這對中國電影的原創(chuàng)IP發(fā)展不是一件好事。業(yè)內(nèi)公認(rèn)的一個說法:“唐探宇宙”是中國電影界第一大原創(chuàng)電影宇宙。因此,筆者試圖站在一個客觀的視角對《唐探3》進(jìn)行評介:它的可取之處是什么?它面臨哪些瓶頸?

自成一體的“唐探宇宙”

《唐探3》的首要意義是,它進(jìn)一步鞏固了“唐探模式”,并且進(jìn)一步延展了“唐探宇宙”。從《唐探1》到《唐探3》,“唐探系列”已經(jīng)形成自成一體的創(chuàng)作模式,即異域色彩+喜劇+偵探推理+人性探索。

從《唐探1》的曼谷唐人街,到《唐探2》的紐約唐人街,再到《唐探3》的東京唐人街,“唐探系列”均以異國唐人街為背景。那里既有中華文化的熟悉感,又有異國他鄉(xiāng)的陌生感,同時異域語境也可以規(guī)避刑偵題材上的風(fēng)險(xiǎn)。在偵探題材里加入喜劇,是導(dǎo)演陳思誠的一個創(chuàng)造。他在采訪中談道,“一開始我做這個劇本的時候,很多人都質(zhì)疑過,他們認(rèn)為推理跟喜劇這兩個基因是互相排斥的,因?yàn)橥评碜钪匾氖欠諊臓I造,而喜劇偏偏就是恨不得把那氣給銼掉。”“唐探系列”的成功,證明了喜劇風(fēng)格的偵探片是可行的?!短铺?》一開始成為春節(jié)檔第一熱片,也是因?yàn)殡娪暗南矂≡嘏c春節(jié)氛圍相契合。

再者是偵探推理。“唐探系列”中的推理,更偏向于本格推理,以驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)展開邏輯推理;觀眾與偵探分享著相同的線索,而不是偵探的視角高于觀眾,因此觀眾的參與感很強(qiáng)。《唐探1》《唐探2》兩起主要案件的設(shè)計(jì)都頗為精巧,最后的大反轉(zhuǎn)既出乎觀眾意料,又在情理之中,也充分釋放出推理的魅力來?!短铺?》中“邪惡偵探聯(lián)盟”Q考驗(yàn)秦風(fēng)的案件,水平并不低。

最后是偵探推理之后的人性反思。“唐探系列”雖重視以科學(xué)和邏輯撥開迷霧,但也吸納了社會派推理對現(xiàn)實(shí)與人性的探究。從《唐探1》到《唐探3》開篇均有一句來自中國古代典籍的引用?!短铺?》開篇引用《周易·系辭》:“一陰一陽之謂道,繼之者善也,成之者性也。”《唐探2》開篇引用《道德經(jīng)》:“道生一,一生二,二生三,三生萬物。”《唐探3》開篇引用《禮記·禮運(yùn)》:“大道之行也,天下為公。”電影的開篇引用典籍并不只是一個功能性的點(diǎn)綴,或者是故意賣弄,它也成為統(tǒng)攝整部電影的一個核心主題,共同指向的是對人性善惡的思考、對某些社會性問題的檢討?!短铺?》經(jīng)由反轉(zhuǎn),將兇殺案與二戰(zhàn)遺孤的命運(yùn)聯(lián)系起來,表達(dá)宏大的“反戰(zhàn)”主題?!短铺?》是“唐探模式”的又一次實(shí)踐,也在商業(yè)上獲得良好反饋。與此同時,它也是“唐探宇宙”首次比較完整的亮相。

有Q代表的邪惡偵探聯(lián)盟,也有以秦風(fēng)、唐仁為首的正義者聯(lián)盟,二者的對決正式展開,“唐探宇宙”仍有無限可能。

“唐探模式”的瓶頸

跟前兩部《唐探》相比,《唐探3》完成度有所下滑,也是不爭的事實(shí)。這意味著,“唐探模式”雖然可行,但也存在瓶頸,這是創(chuàng)作者必須重視、反思并改進(jìn)的問題,如此“唐探宇宙”才有可能走得又穩(wěn)又遠(yuǎn)。

第一大瓶頸是,如何持續(xù)性地輸出高質(zhì)量的推理案件。

《唐探3》的核心案件是密室殺人案。在一個四面環(huán)水的天然密室里,兩個幫派大佬共處密室,其中一人被害,而存活的幫派大佬委托唐仁和秦風(fēng)調(diào)查此案?!短铺?》也是密室殺人案,但《唐探3》案件的難度系數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于《唐探1》。甚至不少觀眾從一開始就察覺出兇手是誰了。此案最大的破綻是,懸念揭曉時,人其實(shí)是在密室外被殺的。導(dǎo)演很自信地把這歸結(jié)為傳統(tǒng)十三種密室推理外的第十四種密室推理。問題是,既然是密室外殺人,又如何能夠稱之為密室推理?

核心的偵探推理精彩度不夠,電影的可看性也就打了折扣。這是老生常談卻又永遠(yuǎn)不會過時的道理:劇本才是根本。有好的劇本,模式和宇宙能夠替電影大加分;缺乏好的劇本,模式和宇宙也是無源之水、無本之木。

第二大瓶頸是,如何持續(xù)性地輸出高質(zhì)量的笑點(diǎn)。

《唐探3》的喜劇分支,雖也有一些引人發(fā)笑的亮點(diǎn),但在喜劇價(jià)值觀上出現(xiàn)了偏差——把女性當(dāng)作凝視對象。

機(jī)場那場混戰(zhàn),幾個空姐互毆,臉撞到扶欄透明玻璃的特寫,讓人覺得略有不適。日式泡湯那場戲,唐仁脫口而出的“你還去過不正規(guī)的?”“東京熱”等隱喻并不高明。后面還出現(xiàn)類似“36D”“好胸”等,也會讓女性觀眾感到被冒犯。電影中對日本女性檢察官、法官的塑造非常臉譜化。尤其需要批評的是,電梯中毆打護(hù)士的橋段。通過毆打一個無辜且膽小的女護(hù)士,來制造錯位的笑點(diǎn),讓觀眾察覺到創(chuàng)作者的冷漠。

我們相信這是創(chuàng)作者的無心之失,但也要嚴(yán)正批評。或許有人會提出異議:以前的喜劇也常常有類似橋段,怎么沒人批評?這反映的恰恰是觀眾審美的進(jìn)步。對一些電影里不自知的男性霸權(quán)審美及時地提出反饋,創(chuàng)作者及時地進(jìn)行檢討和調(diào)整,創(chuàng)作的總體質(zhì)量才會不斷提升。

總的來說,《唐探3》雖然稱不上令人滿意,但亦具可取之處;批評《唐探3》的不足,但不可將“唐探模式”“唐探宇宙”一并否認(rèn)。筆者仍愿意期待打破創(chuàng)作瓶頸的“唐探系列”。