2015年，電視劇《瑯琊榜》憑借引人入勝的劇情、精致考究的細節(jié)贏得觀眾喝彩，同時也打開了古裝劇“新世界”的大門?！冬樼鸢瘛?ldquo;出圈”的同時，劇中飾演靖王蕭景琰的演員王凱憑借這一角色一炮走紅。
五年后，王凱再次出演古裝劇，這次他為觀眾帶來的是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)IP《孤城閉》改編的電視劇《清平樂》。該劇以王凱飾演的宋仁宗趙禎蕩氣回腸的一生為線索鋪展故事。王凱在接受新華網(wǎng)專訪時透露，飾演真實歷史人物對他來說有很大的心理負擔(dān)，“因為之前熒幕上關(guān)于宋朝、尤其是宋仁宗的故事特別少，沒有一個具體參照”，但這也在一定程度上給了他的自由發(fā)揮空間，“虛構(gòu)人物我們可以往故事里添加想象的任何故事，來推動劇情的發(fā)展，演繹歷史真實人物需要在尊重歷史的基礎(chǔ)上保持創(chuàng)作的想象力。”
“仁”“忍”“人” 演繹立體宋仁宗
為了還原了更具煙火氣的宋仁宗，王凱在開拍之前閱讀了有關(guān)宋朝的書籍，通過閱讀和與導(dǎo)演團隊的探討，他用三個字定義了宋仁宗這一人物：“仁”“忍”“人”，“把這三點理清楚后，這個人物的基調(diào)就比較明朗了”。“基調(diào)”對于演繹角色尤為重要，王凱解釋道：“基調(diào)就是給出人物的幾個點，由點到線再到面，這也是演繹一個歷史上真實存在過的人物的方式。”
在王凱看來，宋仁宗的“仁”是這個人物的核心，他會因為自己的無心之舉導(dǎo)致梁家家破人亡而耿耿于懷，也會因為建功之心導(dǎo)致上萬將士捐軀而痛苦自責(zé);“忍”是忍耐的忍，透露著宋仁宗一生的“憋屈”，“宋仁宗小時候被太后管著，長大后被大臣們束縛著，自始自終都把治理國家看得比什么都重要。他心里有底，知道什么該做什么不該做，也因此才那么會忍”;而“人”則是宋仁宗作為普通人的一面，作為皇帝他肩負著太多的責(zé)任，但他也是一個普普通通的人，“宋仁宗在身為皇帝與普通人之間的糾結(jié)、在情與責(zé)任中的選擇，更能體現(xiàn)雙重身份下他的掙扎與不易。”
《清平樂》講述了宋仁宗的一生，他在位四十二年，是北宋執(zhí)政時間最長的君主。在劇中，除了前兩集出場的少年仁宗由青年演員扮演外，剩下的篇幅都是王凱完成。角色年齡跨度大，除了在造型上的變化，在表演方面，王凱也為中后期的宋仁宗設(shè)計了一些細節(jié)，“會較穩(wěn)一點，比如走路啊，說話的語音語調(diào)都會慢一些、低一點。”同時，為了不讓人物出現(xiàn)“斷崖式”狀態(tài)呈現(xiàn)，王凱在接到劇本時，將人物的時間線清晰地整理出來，為往后的演繹提供了更直觀的線索，具體到拍攝的每一場戲，王凱都會再把前后的戲份理順，以此銜接人物狀態(tài)，使其呈現(xiàn)不突兀不斷崖。
除了人物年齡跨度大，劇中大量文言文臺詞也給王凱的演繹增加了不少難度。“吃透文言文臺詞”是王凱最為看重的，他透露，說這些臺詞的時候，必須得把意思弄清楚，再做好斷句，然后通讀，最后再背誦。王凱回憶道：“我印象最深的臺詞有一句是最早片花里放出來的，‘君臨天下，原來不是開疆拓土，不是建功立業(yè)，而是謹小慎微，如履薄冰，何不干脆改成個忍’，還有一句是‘并非只有圣君才有所顧忌，所有不想斷送江山的皇帝，心中都有顧忌’”，在他的理解中，這是宋仁宗之所以能夠成為仁君的很重要的心理表現(xiàn)，“這是他的一種選擇，這兩句臺詞是最能夠表現(xiàn)他心理狀態(tài)的。”
“縫隙”中求創(chuàng)作 以現(xiàn)代目光描繪北宋畫卷
作為有歷史事實為參照的影視作品，《清平樂》如何平衡史實與藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系?王凱用自己的理解給出了答案。“我們從資料上了解歷史，但這些都是碎片式的，碎片與碎片之間是有縫隙的”，利用這些“縫隙”串聯(lián)起一個個“碎片”，“這給了我們很多發(fā)揮和想象的空間，也就是作品的創(chuàng)作空間。”王凱認為，《清平樂》在“縫隙”中求創(chuàng)作，在“虛實之間”融入了編劇的用心、導(dǎo)演的把控和演員的想象，從而呈現(xiàn)出了一幅以現(xiàn)代目光描繪的北宋畫卷。
《清平樂》中，“半生疏離，一世知己”是宋仁宗和曹皇后感情的真實寫照，二人心中明明都有對方，卻始終心存隔閡，“進一步退兩步”的感情動向一直牽動著觀眾的心。在王凱看來，曹皇后“言必稱規(guī)矩”，將君臣關(guān)系擺在夫妻之前，但是宋仁宗恰恰相反，希望先夫妻后君臣，兩人對關(guān)系理解和處理上有偏差，這是導(dǎo)致他們解不開心結(jié)的原因之一。“‘只希望你，開心或是傷心，都對我直接講，嘮叨也好，哭訴也好，哪怕是撒嬌撒潑呢’，其實這句話完全能夠表現(xiàn)宋仁宗的心里，他希望夫妻之間不要有君臣禮儀那一套。”王凱說。
除了宋仁宗與曹皇后，《清平樂》還塑造了北宋名臣高士、后宮親眷、商賈百姓等諸多性格鮮明的群像角色。晏殊、韓琦、范仲淹、歐陽修……劇中出現(xiàn)的眾多仁宗時期文人名士被網(wǎng)友戲稱為“背誦默寫天團”，王凱也笑稱：“‘背誦天團’應(yīng)該是大家所有人的痛吧!”他同時表示，雖然當(dāng)年背書的時候“頭很大”，但也正因為有這些文人留下來的文學(xué)作品，我們現(xiàn)在才擁有這么多能見證歷史的詩詞。
《清平樂》開播伊始，曾一度因為“節(jié)奏過慢”引發(fā)觀眾討論。大量細密鋪墊使該劇整體表達風(fēng)格相對較“淡”，對于王凱來說，不管是強情節(jié)的作品還是風(fēng)格比較“淡”的，演員所奉獻的表演都是一樣的。“能夠嘗試不同的風(fēng)格，對我來說也是一種磨煉。對觀眾來說，強情節(jié)的劇會比較下飯，風(fēng)格“淡”一些的可能就需要靜下來，花更多時間來琢磨其中的意思。”
眼下，《清平樂》即將迎來收官，對于王凱來說，這段經(jīng)歷也將告一段落。談及遺憾之處，王凱顯得頗為釋然，“《清平樂》對于我來說是完成了一個挑戰(zhàn)，遺憾肯定有，表演本身就是遺憾的藝術(shù)，回看時總覺得能再好一點就好了，但哪能事事如意，總結(jié)經(jīng)驗希望下次能做得更好吧。”(文/蘇姍)
