不討喜的余歡水不好演
他是《都挺好》中恃寵而驕有些混蛋的“媽寶男”蘇明成;如今搖身一變他又成了《我是余歡水》里懦弱窩囊的“倒霉蛋”余歡水。說起這部正熱播的12集網(wǎng)劇，以及不斷被推上熱搜的“余歡水”，郭京飛直言接這個角色出于使命感——“這是我獻給成年人的一部劇”。
接戲前，郭京飛也掙扎了許久：“小人物特別不好演，何況還是個不討喜的。12集都在他身上，我又沒有一個那么漂亮的臉蛋兒得以支撐，要怎么能有看頭?只有把細節(jié)做細致、做極致，讓人物鮮活。”
劇集播出后，炸出了很多困于生活夾縫中的“余歡水們”，人們在這個被老婆嫌棄、被老板厭棄、被兄弟拋棄甚至被鄰居唾棄的“余歡水”身上頻頻看到自己的影子。對于“人人都是余歡水”的說法，郭京飛說：“絕大多數(shù)的人都是大時代中的小人物，很難逃脫生活在夾縫中的命運，所以接這部戲帶著使命感，這是一部獻給成年人的劇。”
有人說，余歡水之所以活成這個倒霉樣，是為蘇明成還債來的。確實，在劇中，余歡水不斷挑戰(zhàn)“走背運到底能背到什么程度”。就在一張大單即將談成之際車禍了，然后命運逆轉(zhuǎn)，接著就是被生活的鈍刀不斷磋磨——占個小便宜被罰掃廁所、要兄弟還錢結(jié)果兄弟也沒了，老婆出軌還要埋怨他不成器，就連電梯里要求鄰居遛狗拴繩的“正義之舉”也被無理懟回。
余歡水的經(jīng)歷讓人看著好笑，卻又笑得悲涼。網(wǎng)絡(luò)上對于這究竟是喜劇還是悲劇的討論持續(xù)至今，郭京飛對此倒不糾結(jié)，高級的喜劇肯定有灰色的底子，真正的悲劇也會有好笑的面皮。但無論悲喜，都需要全心全意地去相信這個角色，投入表演。對郭京飛而言，演好余歡水的關(guān)鍵是找到那個魂，并且保持真摯。
劇中余歡水摔在馬路牙子那一幕，被制成動圖在網(wǎng)絡(luò)流傳。那一跤摔得人肝膽俱裂，雖說借用了米菠蘿等技術(shù)處理，卻是郭京飛實打?qū)嵱萌馍硭こ鰜淼男Ч?。這是他作為演員的堅持：“簡單地模仿，這種表演是低級的。要演到人物心里，就要親身分享他的痛苦和快樂。這是焦菊隱先生教的心象學(xué)，也是我想要追求的‘靈魂附體’。”
12集 正好
強反轉(zhuǎn) 真爽
——對話郭京飛
記者：《我是余歡水》只有12集是否節(jié)奏過快，會挑戰(zhàn)國內(nèi)觀眾的觀劇習(xí)慣?
郭京飛：這個節(jié)奏快嗎?這不就是一個正常戲的節(jié)奏嗎?因為據(jù)我所知很多觀眾看電視劇都是要調(diào)到兩倍速四倍速的，干嘛要這樣呢?干嘛要這樣折磨觀眾呢?我們好好地把該剪掉的都剪掉，這不是對觀眾的尊重嗎?所以我覺得這個戲不是節(jié)奏快，是一個正常的節(jié)奏。講故事就應(yīng)該這樣。
記者：這部劇從前期的喪、壓抑，到后期的強反轉(zhuǎn)，讓觀眾看得“很爽”，有觀點說，它是寫實風(fēng)格與荒誕手法的集中體現(xiàn)，你對這個觀點是怎么解讀的?
郭京飛：這是一個格式還比較工整的荒誕現(xiàn)實主義網(wǎng)劇。我以前在演話劇的時候，是演過很多很多荒誕劇。我希望觀眾朋友不要在這個上面太較真，因為荒誕劇是把這個人生很多匪夷所思的狀況都濃縮了，看似荒誕，其實是一種比喻。
記者：如何去為自己的每一個喜劇角色尋找“灰色的底”?
郭京飛：灰色底要靠劇本的。劇本是很關(guān)鍵的，這我沒法自己找。喜劇的故事，非常重要。這得要有一個灰的底，才可以再往上抹色彩。如果沒有這個底那上來就是鬧劇了。
記者：你會和余歡水做真心朋友嗎?最想對他說什么?
郭京飛：我會和余歡水做好朋友，然后告訴他好好地活下去。這個余歡水可不傻，他很聰明。一個創(chuàng)業(yè)者因為一次謊言導(dǎo)致了他又撒無數(shù)次謊，然后把人生變成了一個惡性循環(huán)。
記者：您覺得塑造市井小人物最難的地方在哪里?
郭京飛：塑造任何角色其實都不容易。難的是你又要演一個這個人的外殼兒，你還得演這個人的靈魂，然后同時還要保證真摯。如果簡單地模仿一個人的表演，其實是低級的，是嘩眾取寵的。要演到人物心里去，然后要分享他的痛苦和他的快樂。
