制圖：馮曉瑜
梁曉聲的長(zhǎng)篇小說《人世間》是第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的最高票獲獎(jiǎng)作品。昨晚，據(jù)此改編的同名電視劇在中央廣播電視總臺(tái)央視一套和愛奇藝開播。
58集的篇幅內(nèi)，《人世間》從上世紀(jì)60年代末起跨越近50年，以平凡的周家三兄妹視角切入，多方位、多層次描繪了近半個(gè)世紀(jì)來中國社會(huì)的深刻變遷和人情百態(tài)。該劇由李路執(zhí)導(dǎo)并任總制片人，王海鸰、王大鷗編劇，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等領(lǐng)銜主演。
一部厚重的當(dāng)代中國百姓生活史詩在辭舊迎新闔家團(tuán)圓時(shí)展開，它情感筆觸細(xì)膩，理想主義飛揚(yáng)，就像海報(bào)上所書“于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng)，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”，也像劇中陳道明配音的旁白所言“青春之所以寶貴，乃因它和種種的希望如影隨形”。李路希望，新劇能掀起某種意義上“文化的波瀾”，“世界發(fā)生了什么變化，為什么如此，我們又在變化中呼喚什么，可能看完《人世間》，觀眾會(huì)有自己的解讀與感悟”。不久的將來，該劇還將通過迪士尼在全球播出。
真實(shí)的中國故事，說與我們也說與世界聽
2017年12月，《人世間》小說出版。梁曉聲以當(dāng)代北方省會(huì)城市為背景，循著平民城區(qū)“光字片”里周秉昆一家的生活軌跡，在近50年的風(fēng)雨流年里寫蕓蕓眾生的面容與命運(yùn)，在新舊嬗變的時(shí)代進(jìn)程中寫跌宕又壯闊的中國百姓生活史。
“作家悲天憫人的情懷、他對(duì)中國百姓那么多年生活變化的關(guān)注、對(duì)國家命運(yùn)發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心”讓李路感受到了精神上的無限共鳴。在小說出版初期，騰訊影業(yè)與李路導(dǎo)演共同選擇決定拍攝，并獲得了《人世間》長(zhǎng)達(dá)8年的影視改編權(quán)。《人世間》出品人，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武表示：“能獲得梁老師的版權(quán)授權(quán)，深感肩上的責(zé)任和重?fù)?dān)，我們希望聯(lián)合最優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作力量，共同打造一部兼具收視和社會(huì)影響力的現(xiàn)實(shí)題材力作。”彼時(shí)，距離茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的揭曉尚有近一年時(shí)間，小說會(huì)否“出圈”未為可知，長(zhǎng)跨度、多維度的恢弘氣質(zhì)倒是早早注定了改編之難、拍攝之難。“就是一種使命感。”李路說，他一直想創(chuàng)作一部反映中國工人階級(jí)的電視劇。這一愿望隨著生活節(jié)奏的加快愈發(fā)迫切，“我們似乎太容易忘記了”?？墒聦?shí)上，今天富足的生活與曾經(jīng)衣食住行事事靠“票”的樸拙年代相隔并不太久遠(yuǎn)，今天原子化的社會(huì)與曾經(jīng)鄰里間雞犬相聞的親密時(shí)光同樣沒隔著太久。電視劇就是想把滄海桑田、山鄉(xiāng)巨變用真實(shí)的場(chǎng)景、細(xì)膩的情感呈現(xiàn)給觀眾。
李路給陳道明和周梅森分別打去電話，詢問編劇人選，兩人不約而同推薦一個(gè)名字：王海鸰。她是生活劇領(lǐng)域的創(chuàng)作高手，此前的作品《中國式離婚》《牽手》在情感上見長(zhǎng)、細(xì)節(jié)上見長(zhǎng)，這兩點(diǎn)對(duì)于《人世間》至關(guān)重要。
純文學(xué)讓《人世間》擁有了扎實(shí)的文本基礎(chǔ)，可也為影視改編帶來巨大挑戰(zhàn)。原著皇皇三卷，115萬字，但小說不以人物情節(jié)大開大合取勝，它更像一條小溪緩慢地沁入讀者心田。轉(zhuǎn)碼成電視劇，字面的抒情與描寫都需要豐富的細(xì)節(jié)、周全的場(chǎng)景補(bǔ)齊，曲徑通幽的人物內(nèi)心也依靠戲劇情節(jié)去推動(dòng)。不僅如此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還為自己加難度。小說的故事收束于本世紀(jì)最初十年，“我們對(duì)新時(shí)代故事做了詳細(xì)補(bǔ)充，也在商場(chǎng)上加重了筆墨”。比如劇中駱士賓等人寫成了東北第一批在深圳創(chuàng)業(yè)的商人，他們成功后帶著改革開放的季風(fēng)回到黑土地，與發(fā)展停滯的重工業(yè)基地相撞，發(fā)生了很多意想不到卻又真實(shí)的故事。李路說，“中國現(xiàn)在是世界第二大經(jīng)濟(jì)體，我們不僅要對(duì)內(nèi)引發(fā)中國觀眾共鳴，還要用國際視野向外講好中國故事”。
近三年的劇本打磨后，《人世間》開機(jī)。劇組輾轉(zhuǎn)多地實(shí)景拍攝，上長(zhǎng)白山拍雪，到東三省尋找與相應(yīng)年代嚴(yán)絲合縫的城景，還在吉林搭建了一片按歷史風(fēng)貌還原的“光字片”街區(qū)。小到諸如1970年代炕頭一卷棉被這樣的道具，大到反映“大三線”建設(shè)、改革開放、國企改革、香港回歸、北京申奧成功等重大歷史事件的視覺置景，劇組都力求在平視中講故事。都是曾經(jīng)共同經(jīng)歷的事，來不得一點(diǎn)虛的。
剛開機(jī)一個(gè)月，迪士尼找上門來，預(yù)購了該劇的海外獨(dú)家發(fā)行權(quán)。李路相信，真實(shí)會(huì)繼續(xù)成為《人世間》打動(dòng)海外觀眾的力量，“大家會(huì)慢慢在劇中看到中國近50年的飛躍”。
一代代人生活的這片土地上，真善美永恒奏效
不夸張地說，《人世間》的創(chuàng)作班底在國產(chǎn)劇里屬于一流配置。導(dǎo)演李路與美術(shù)指導(dǎo)王紹林此前合作過《人民的名義》《巡回檢察組》等，編劇王海鸰的《牽手》堪稱一代經(jīng)典，攝影指導(dǎo)張文杰的上一部作品則是《覺醒年代》。演員表同樣實(shí)力派薈萃，辛柏青、宋佳、雷佳音分別飾演周秉義、周蓉、周秉昆三兄妹，殷桃飾演從未被命運(yùn)打垮的鄭娟，丁勇岱、薩日娜、宋春麗、白志迪、張凱麗、王陽、馮雷、馬少驊等都參與其中。
大家為《人世間》而來，不流于茅盾文學(xué)獎(jiǎng)改編作品的光環(huán)表面，而是沖著故事的底色。用王海鸰的話說，“時(shí)代洪流中平凡的小人物，他們?cè)谀莻€(gè)貧窮的年代卻是如此樂觀，在一部分人富起來之后，卻又變得失落，這其中的原因引發(fā)了我的好奇”。她從小說中看到了苦難與奮斗，更看到了一些小人物身上即便劫波渡盡依然善良的閃光之處。“這不僅僅是經(jīng)歷了動(dòng)蕩年代始終保持善良的一代中國人，而是與幾千年來中華民族的精神屬性一脈相承。”就像早年間生活在“光字片”的人家為那邊街巷的取名——光仁、光義、光禮、光智、光信，仁義禮智信寄托著我們民族的精神底蘊(yùn)。在我們生活的這片土地上，真善美永恒奏效。所以，王海鸰與王大鷗一致決定，在小說寫堅(jiān)韌與頑強(qiáng)的基礎(chǔ)上，把更多筆墨給予希望，讓偏鋼鐵色、青灰色的小說“調(diào)色”成溫暖色調(diào)。
以周秉昆的父親為例，周老爺子在劇中是位八級(jí)泥瓦匠，收入不算低。但因?yàn)橹г畤?ldquo;大三線”建設(shè)，結(jié)婚不久便馳援西南，跟著國家軍工企業(yè)深入大山的褶皺，與家人聚少離多，最久一次離家長(zhǎng)達(dá)八年。人生有多少八年，孩子又會(huì)在八年間發(fā)生多大變化，劇中借周家父母的對(duì)話，寥寥數(shù)筆勾出一代代人為祖國建設(shè)交付青春的當(dāng)代史。也是這位父親，他在女兒周蓉追隨詩人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的事情上極力反對(duì)，但看似頑固的他，卻也在頭一回見到經(jīng)歷復(fù)雜的鄭娟后，悄悄囑咐周秉昆盡快迎娶她進(jìn)門。殷桃說，那一場(chǎng)戲，她能感同身受角色心里的五味雜陳，有委屈，有忐忑，更多的是感動(dòng)，“那是中國人生活里不變的相信真善美的底色”。
主創(chuàng)們相信，真實(shí)的生活復(fù)現(xiàn)、真誠又明亮的價(jià)值追求，會(huì)讓《人世間》消弭所謂“代際壁壘”。《人世間》展開的時(shí)代圖景與普通百姓苦辣酸甜的生存狀態(tài)里，沒有英雄的詠嘆，但有父輩、祖輩闖過的關(guān)、跨過的坎兒，是我們篤信的“好人文化”在熒屏上的鮮活呈現(xiàn)。
李路說，劇組沒有刻意地追求年輕人的敘事方式：“不必低估年輕人，只要踏踏實(shí)實(shí)用最好的光影把故事講好，任何一代人都會(huì)喜歡的，無論30后還是00后。劇拍好了，年輕人自然會(huì)來。”《人世間》就是平凡中國人的人間事。
