從電視劇《跨過(guò)鴨綠江》到電影《跨過(guò)鴨綠江》，在同題不同媒介的轉(zhuǎn)換中，分別有強(qiáng)調(diào)的意義所在。
電影《跨過(guò)鴨綠江》所強(qiáng)調(diào)的是從國(guó)家戰(zhàn)略的視角，來(lái)觀照抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的總體格局和戰(zhàn)爭(zhēng)意義;并以此激勵(lì)我們“銘記偉大勝利，推進(jìn)偉大事業(yè)”。
電影《跨過(guò)鴨綠江》連同此前上映的《長(zhǎng)津湖》《金剛川》，使紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)的主題電影創(chuàng)作，形成了一個(gè)各有側(cè)重、相得益彰的完整體系，從不同層面為多層次的電影觀眾，提供了進(jìn)入、體會(huì)和把握抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)所蘊(yùn)含的重大歷史、重大決策、巨大犧牲、偉大勝利的多樣信道。
從電視劇到電影同題轉(zhuǎn)換中，因?yàn)殡娨晞『碗娪笆鼙娙后w和層面是不重合的，因而這種轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作目的就不是重復(fù)，而是力求延伸。更重要的是，從電視劇《跨過(guò)鴨綠江》到電影《跨過(guò)鴨綠江》，在同題不同媒介的轉(zhuǎn)換中，分別有強(qiáng)調(diào)的意義所在。
“兵者，國(guó)之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。”
早在孫武子那時(shí)那里，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)和分析，就是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)。戰(zhàn)爭(zhēng)是復(fù)雜的，講述戰(zhàn)爭(zhēng)故事的文藝創(chuàng)作也各有切入方式。
如果說(shuō)，《金剛川》是從戰(zhàn)斗規(guī)模來(lái)講述抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中金城反擊戰(zhàn)一隅的故事，《長(zhǎng)津湖》是從戰(zhàn)役規(guī)模來(lái)切入抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役東線戰(zhàn)場(chǎng)的故事。那么，電影《跨過(guò)鴨綠江》就是從戰(zhàn)略視角來(lái)統(tǒng)攝抗美援朝整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的作品。
從電視劇《跨過(guò)鴨綠江》到電影《跨過(guò)鴨綠江》，假如說(shuō)是一種“語(yǔ)義復(fù)述”的話;那么，本片所強(qiáng)調(diào)的就是從國(guó)家戰(zhàn)略的視角，來(lái)觀照抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的總體格局和戰(zhàn)爭(zhēng)意義。
電影《跨過(guò)鴨綠江》的立意，較好地體現(xiàn)了對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的這一戰(zhàn)略判斷，并以戰(zhàn)略觀為主要視角，由此將戰(zhàn)備、戰(zhàn)役、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)將、戰(zhàn)士、戰(zhàn)壕、戰(zhàn)旗凝聚在一起。
因?yàn)楸酒x取了戰(zhàn)略觀的敘事視角，所以選擇以彭德懷司令員為視角人物是最合適的。彭德懷形象可以貫穿從1950年10月到1953年7月的漫長(zhǎng)歷程，可以貫通從鴨綠江到三八線的戰(zhàn)場(chǎng)縱深與戰(zhàn)役縱橫，可以關(guān)聯(lián)起從中南海到入朝各兵團(tuán)、各軍師，并由此延伸至各陣地的建制系統(tǒng)。
因而，觀眾在本片中看到的角色體系是非常宏大的，這個(gè)角色體系從毛澤東主席、彭德懷司令員，梁興初、曾澤生、傅崇碧軍長(zhǎng)，到鄧岳、蔡長(zhǎng)元等師長(zhǎng)，范天恩、鄭瑞等團(tuán)長(zhǎng)，楊根思等連長(zhǎng)，孫占元等排長(zhǎng)，胡修道、黃繼光等戰(zhàn)士。
同時(shí)，盡管影片體量有限，還是將抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)期間，諸次戰(zhàn)役、諸多重大戰(zhàn)事、諸多感人的場(chǎng)面和頃刻，納于片中，言簡(jiǎn)意賅地予以精煉呈現(xiàn)。
電影《跨過(guò)鴨綠江》的敘事，可謂篇簡(jiǎn)而體大，筆略而慮周。同時(shí)，這部作品的實(shí)錄筆法尤為值得肯定。
自1956年《上甘嶺》出品以來(lái)，在抗美援朝專題影片創(chuàng)作中，以“實(shí)名制”來(lái)塑造角色，《跨過(guò)鴨綠江》是筆者所見(jiàn)的唯一一部。
《上甘嶺》中的張忠發(fā)，《英雄兒女》中的王成、王芳，《打擊侵略者》中的丁大勇，乃至《金剛川》里的張飛，《長(zhǎng)津湖》中的伍千里、伍萬(wàn)里等角色，在人物塑造上，都是由原型人物加以改編以虛構(gòu)姓名入戲的。同時(shí)，敵方角色姓名、性格也盡多虛構(gòu)。在《跨過(guò)鴨綠江》里，雖我方詳而敵方略，但雙方出場(chǎng)角色的身份字幕條不絕如縷，歷歷在目。
另一方面，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的營(yíng)造上，《跨過(guò)鴨綠江》在戰(zhàn)事場(chǎng)景的營(yíng)造上，遵從紀(jì)實(shí)風(fēng)格的呈現(xiàn)，而不追求戲劇效果最大化的渲染。而在對(duì)敵方的戰(zhàn)爭(zhēng)意志、戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)和戰(zhàn)果的描寫上，《跨過(guò)鴨綠江》沒(méi)有加以“矮化”處理。如，砥平里一戰(zhàn)，志愿軍受挫，非惟情報(bào)不準(zhǔn)，而在敵軍火力強(qiáng)大，且戰(zhàn)斗意志未衰。尤其是本片對(duì)李奇微形象的塑造，把他久經(jīng)戰(zhàn)陣、知兵入微、揚(yáng)長(zhǎng)避短的軍事才能寫得很厚實(shí)。
塑造強(qiáng)敵勁敵，既是《跨過(guò)鴨綠江》敘事的實(shí)筆所在，也是中國(guó)人民志愿軍克強(qiáng)敵而制勝的史筆所在。由此，透過(guò)《跨過(guò)鴨綠江》的實(shí)筆和史筆，我們更能深切地感受到，在這場(chǎng)“鋼”與“氣”的對(duì)陣中，裝備是戰(zhàn)斗力、后勤是戰(zhàn)斗力、意志是戰(zhàn)斗力、信念也是戰(zhàn)斗力。
孟子說(shuō)“我養(yǎng)吾浩然之氣”，《跨過(guò)鴨綠江》《長(zhǎng)津湖》《金剛川》乃至《上甘嶺》《英雄兒女》寫出的都是中國(guó)人民和中國(guó)人民志愿軍用我浩然之氣戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵的偉力。
浩然之氣，亦有用進(jìn)廢退。處身立國(guó)創(chuàng)業(yè)發(fā)展，無(wú)論在哪個(gè)層面上，你敢于直面什么量級(jí)的對(duì)手和問(wèn)題，決定了你是什么量級(jí)的選手和能力。
1956年電影《上甘嶺》問(wèn)世時(shí)，中國(guó)人民志愿軍尚未全部撤回國(guó)內(nèi)。那時(shí)攝制的抗美援朝電影，是當(dāng)代題材作品。2021年，當(dāng)《長(zhǎng)津湖》《跨過(guò)鴨綠江》上映時(shí)，抗美援朝題材電影，已經(jīng)屬于歷史題材作品了。但，無(wú)論是1956年，還是2021年，都在中華民族實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的歷程中，還在接力之中。在邁進(jìn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)之際，這部以戰(zhàn)略格局、信史筆法、英雄主義情懷創(chuàng)作的《跨過(guò)鴨綠江》，激勵(lì)著我們“銘記偉大勝利，推進(jìn)偉大事業(yè)”。(作者為中國(guó)文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任)
