動(dòng)畫連續(xù)劇、動(dòng)畫電影是我國(guó)民營(yíng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)重要的開發(fā)部分，是促進(jìn)動(dòng)漫形象傳播和動(dòng)漫品牌打造的關(guān)鍵。早期只有日本的《哆啦A夢(mèng)》《名偵探柯南》風(fēng)靡市場(chǎng)，再后來(lái)才有了朱德庸、蔡志忠的漫畫。如今的國(guó)漫，如《鏢人》《誅仙》及《盜墓筆記》等等，作品頗多、類型豐富，俠義江湖、機(jī)械鎧甲，滿足了不同的動(dòng)漫愛好者。
不同類型的作品都有對(duì)應(yīng)受眾，從業(yè)者、愛好者在國(guó)漫方向發(fā)力，他們一直深耕不輟，目前出品的《斗羅大陸》《武庚紀(jì)》《快把我哥帶走》《西行紀(jì)》等，不同類型的動(dòng)漫為各平臺(tái)帶來(lái)了大量人氣。平臺(tái)在經(jīng)典IP、漫畫改編、武俠手游，及原創(chuàng)動(dòng)畫方面所做的努力也帶來(lái)了不錯(cuò)的效果，不少觀眾真的有種“國(guó)漫可以了”的感覺。
近年來(lái)中國(guó)漫畫的崛起之路十分明顯，即便是有連帶的事物陷入了低谷、抄襲風(fēng)波，但不可忽視的是，有一大部分國(guó)人能夠扛得起國(guó)漫事業(yè)的號(hào)召大旗。
不過，當(dāng)前我國(guó)民營(yíng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展也存在一些問題，具體表現(xiàn)在：動(dòng)漫人才不足，素質(zhì)參差不齊;產(chǎn)品原創(chuàng)力不強(qiáng)，文化滲透力不夠;產(chǎn)業(yè)鏈缺失，市場(chǎng)環(huán)境需要改善，政策相對(duì)滯后;企業(yè)行為不規(guī)范，產(chǎn)權(quán)意識(shí)不強(qiáng)，盜版現(xiàn)象嚴(yán)重等。此外，如何擺脫利潤(rùn)率低、單一依賴來(lái)料加工的常態(tài)，也關(guān)系到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的未來(lái)。中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)潛力巨大，但產(chǎn)業(yè)發(fā)展本身卻不平衡，很多國(guó)外廠商拿著自己的創(chuàng)意和故事到中國(guó)尋找畫匠，最后的版權(quán)卻是他們的。
民營(yíng)資本介入動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有其相互影響、互惠互利的共同點(diǎn)。原創(chuàng)是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心，國(guó)際動(dòng)漫外包與國(guó)內(nèi)原創(chuàng)結(jié)合，是民營(yíng)動(dòng)漫企業(yè)發(fā)展的出路。在外包中，要辯證看清自身情形，學(xué)習(xí)借鑒先進(jìn)技術(shù)，在過程中培養(yǎng)一批懂技術(shù)和流程的人才，不能完全被動(dòng)接受，也不能全面否定。要加大產(chǎn)、學(xué)、研結(jié)合。讓“學(xué)習(xí)實(shí)習(xí)就業(yè)”三位一體，用頂崗實(shí)訓(xùn)、現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)、課堂實(shí)操來(lái)彌補(bǔ)薄弱。要打通動(dòng)漫行業(yè)之間的壁壘，形成資本上的垂直化與產(chǎn)品內(nèi)容的一體化趨勢(shì)，發(fā)揮產(chǎn)業(yè)集群優(yōu)勢(shì)，打破地域性、行業(yè)性的封閉型經(jīng)營(yíng)格局。動(dòng)漫市場(chǎng)的繁榮，優(yōu)勢(shì)的地方還在于走全齡路線，建立健全各平臺(tái)產(chǎn)業(yè)鏈條，注重開發(fā)動(dòng)漫、網(wǎng)游的衍生產(chǎn)品。“民營(yíng)資本+動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)”的布局已在各地開始呈現(xiàn)，文化生態(tài)產(chǎn)業(yè)園發(fā)展的勢(shì)頭強(qiáng)勁。
從好評(píng)如潮的《大護(hù)法》，到數(shù)年磨一劍的《大魚海棠》，再到讓眾人情懷爆棚的《大圣歸來(lái)》……在時(shí)下被多種外來(lái)文化的浸染下，好作品還是能夠被發(fā)現(xiàn)。動(dòng)漫給未來(lái)的作者開創(chuàng)了一個(gè)新道路，打造了一個(gè)文化輸出新高地，但中國(guó)的民營(yíng)漫畫之路還需要深入探索實(shí)踐。
