1、司馬相如的文學(xué)成就主要表現(xiàn)在辭賦上，其代表作品為《子虛賦》。
2、一、司馬相如的現(xiàn)存辭賦作品：《漢書·藝文志》著錄“司馬相如賦二十九篇”，現(xiàn)存《子虛賦》、 《天子游獵賦》、《大人賦》、《長門賦》、《美人賦》、《哀秦二世賦》6篇。
(資料圖)
3、二、司馬相如的散佚辭賦作品：另有《梨賦》、《魚葅賦》、《梓山賦》3篇僅存篇名。
4、《隋書·經(jīng)籍志》有《司馬相如集》 1卷，已散佚。
5、明人張溥輯有《司馬文園集》，收入《漢魏六朝百三家集》。
6、三、司馬相如還是漢代很有成就的散文名家。
7、其散文流傳至今的有《諭巴蜀檄》、《難蜀父老》、《諫獵疏》、《封禪文》等。
8、四、司馬相如是中國文化史文學(xué)史上杰出的代表，是西漢盛世漢武帝時期偉大的文學(xué)家、杰出的政治家。
9、景帝時為武騎常侍，因病免。
10、工辭賦，其代表作品為《子虛賦》。
11、作品詞藻富麗，結(jié)構(gòu)宏大，使他成為漢賦的代表作家，后人稱之為賦圣和“辭宗”。
12、五、原文（節(jié)選）：《子虛賦》（節(jié)選）兩漢：司馬相如于是鄭女曼姬，被阿緆，揄紵縞，雜纖羅，垂霧縠。
13、襞積褰縐，郁橈溪谷。
14、衯衯裶裶，揚袘戌削，蜚纖垂髾。
15、扶與猗靡，噏呷萃蔡。
16、下摩蘭蕙，上拂羽蓋。
17、錯翡翠之威蕤，繆繞玉綏。
18、眇眇忽忽，若神仙之仿佛。
19、釋義：于是，鄭國漂亮的姑娘，膚色細(xì)嫩的美女，披著細(xì)繒細(xì)布制成的上衣，穿著麻布和白娟制做的裙子，裝點著纖細(xì)的羅綺，身上垂掛著輕霧般的柔紗。
20、裙幅褶縐重疊，紋理細(xì)密，線條婉曲多姿，好似深幽的溪谷。
21、美女們穿著修長的衣服，裙幅飄揚，裙緣整齊美觀；衣上的飄帶，隨風(fēng)飛舞，燕尾形的衣端垂掛身間。
22、體態(tài)婀娜多姿，走路時衣裙相磨，發(fā)出噏呷萃蔡的響聲。
23、飄動的衣裙飾帶，摩磨著下邊的蘭花蕙草，拂拭著上面的羽飾車蓋。
24、頭發(fā)上雜綴著翡翠的羽毛做為飾物，頜下纏繞著用玉裝飾的帽纓。
25、隱約縹緲，恍恍忽忽，就像神仙般的若有若無。
26、擴展資料：漢代最重要的文學(xué)樣式是賦，而司馬相如是公認(rèn)的漢賦代表作家和賦論大師，也是一位文學(xué)大師和美學(xué)大家。
27、 司馬相如賦才天縱，文思蕭散，控引天地，錯綜古今，曠世莫比。
28、司馬相如還充分地掌握了辭賦創(chuàng)作的審美規(guī)律，并通過自己的辭賦創(chuàng)作實踐和有關(guān)辭賦創(chuàng)作的論述，對辭賦創(chuàng)作的審美創(chuàng)作與表現(xiàn)過程進行了不少探索，看似只言片語，但與其具體賦作中所表露出的美學(xué)思想相結(jié)合，仍可看出他對賦的不少見解。
29、他已經(jīng)比較完整地提出了自己的辭賦創(chuàng)作主張。
30、從現(xiàn)代美學(xué)的領(lǐng)域，對其辭賦美學(xué)思想進行闡釋，無疑是有益的和必要的。
31、《子虛賦》作于司馬相如早期客游梁孝王之時。
32、司馬相如所作的《子虛賦》極盡漢大賦鋪張揚厲之能事，具有繁復(fù)夸飾之美，姊妹篇《上林賦》與之一并標(biāo)志著漢大賦的成熟，在這種工麗整飭韻散相間的描寫中，更彰顯了強漢帝國盛世時期的雄偉富麗和大國風(fēng)烈。
33、但是大廈之下亦有隱憂，司馬相如選擇的這兩位先生，一位楚國使臣，二為齊人賢士，對立的身份下可見作者的創(chuàng)作目的依然是諷諫，因此在最后一段看似尋常簡單的回答中，作者也在間接抒發(fā)自己的感情，在維護大國尊嚴(yán)的同時又表露對驕奢淫逸的漢朝他的未來的擔(dān)憂。
34、有人提出司馬相如的賦中有為尊者諱之嫌，應(yīng)當(dāng)說這在當(dāng)時是難以避免的情形，當(dāng)尊者與國家之間畫上等號，維護尊者的尊嚴(yán)也就成為國民的一項義務(wù)了。
35、參考資料來源：百度百科——司馬相如 （西漢文學(xué)家）參考資料來源：百度百科——子虛賦。
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