流散殘缺了近一個世紀(jì)后，龍門石窟國寶級浮雕《帝后禮佛圖》，即將通過數(shù)字化虛擬復(fù)原技術(shù)完整地呈現(xiàn)在人們眼前。
這件民族瑰寶，人們還能看到它原本的模樣嗎?龍門石窟研究院院長史家珍在接受頂端新聞記者專訪時透露，其中，《文昭皇后禮佛圖》虛擬復(fù)原工作已經(jīng)基本完成，預(yù)計今年上半年就會重新展現(xiàn)在世人面前，《魏孝文帝禮佛圖》虛擬復(fù)原工作也將在明年初完成。
省第十一次黨代會明確提出，全面實(shí)施“數(shù)字化轉(zhuǎn)型戰(zhàn)略”和“文旅文創(chuàng)融合戰(zhàn)略”。2022年全國兩會前夕，頂端新聞特別策劃“玩轉(zhuǎn)文博數(shù)字化”系列融媒報道，第一站走進(jìn)龍門石窟研究院，帶你感受數(shù)字龍門的魅力。
流散海外近百年，《帝后禮佛圖》虛擬復(fù)原
去過龍門石窟的人都知道，那里許多佛像是殘缺不全的，大量佛首、浮雕被盜鑿流失。數(shù)據(jù)顯示，僅20世紀(jì)上半葉，龍門石窟造像被盜鑿的殘跡就多達(dá)780余處，96個窟龕被嚴(yán)重破壞，共鑿毀主像200多尊、其他造像1000多尊。
目前，已知國外約40家博物館，共收藏龍門石窟造像近200件，其中就包括《帝后禮佛圖》。這是《魏孝文帝禮佛圖》和《文昭皇后禮佛圖》兩幅浮雕的合稱，分別刻畫了北魏孝文帝和文昭皇后帶領(lǐng)侍從列隊(duì)禮佛的場景。
幸運(yùn)的是，上世紀(jì)50年代，國家在對文物販子岳彬的彬記古玩店進(jìn)行清查時，發(fā)現(xiàn)了30年代岳彬與美國人普艾倫簽訂的盜賣龍門石窟賓陽中洞浮雕的合同，并找到尚未運(yùn)送出國的兩箱龍門石窟浮雕碎塊，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)后送回龍門石窟，現(xiàn)存于龍門石窟研究院文物庫房中。
“賓陽中洞的《帝后禮佛圖》可稱得上是北魏石刻中等級和藝術(shù)水平最高的浮雕作品。”史家珍說，北魏孝文帝推行漢化改革，浮雕中的衣冠儀仗忠實(shí)記錄了北魏王朝進(jìn)入中原后，文化和禮制上的融合，具有極高的造型藝術(shù)水準(zhǔn)和歷史文化價值。
史家珍告訴記者，文物工作的要求是保護(hù)、研究、弘揚(yáng)、傳承、展示、利用，首先最重要的就是保護(hù)。在他看來，要做好永久性保護(hù)，關(guān)鍵就是要把文物蘊(yùn)含的信息盡可能采集完整。近年來，龍門石窟研究院聯(lián)合西安交通大學(xué)造型藝術(shù)中心、芝加哥大學(xué)東亞藝術(shù)中心共同開展了包括《帝后禮佛圖》在內(nèi)的離散文物三維數(shù)據(jù)采集和實(shí)體復(fù)原項(xiàng)目。
“運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)把流散的碎片和被破壞的原址進(jìn)行數(shù)據(jù)聚合，以線上線下、實(shí)景復(fù)原等方式推進(jìn)文物保護(hù)和文化傳承。”史家珍說。
目前，《文昭皇后禮佛圖》和龍門石窟的2000多塊殘片的原始數(shù)據(jù)采集、處理已經(jīng)完成，浮雕的還原正在進(jìn)行。
史家珍透露，《文昭皇后禮佛圖》虛擬復(fù)原工作已經(jīng)基本完工，很快就將呈現(xiàn)在大家面前，《魏孝文帝禮佛圖》的虛擬復(fù)原工作也在有序推進(jìn)，預(yù)計將在明年二三月前完成。
《帝后禮佛圖》將會以何種形態(tài)展現(xiàn)在我們面前?龍門石窟研究院信息資料中心主任高俊蘋告訴記者，“可能會用AR+VR技術(shù)讓觀眾虛擬體驗(yàn)，也可能會用3D技術(shù)打印出來，目前還在討論中，還沒正式確定下來。”
“最美觀音像”再現(xiàn)芳華，蓮花藻井上演“時光倒流”
位于龍門石窟萬佛洞前室南壁的一座像龕，里面有一尊觀世音像，因其窈窕婀娜的身姿、細(xì)膩流暢的雕刻，被參觀者譽(yù)為“最美觀音像”。
可惜的是，最能體現(xiàn)造像神態(tài)的發(fā)髻以下至鼻子以上部位被損毀，人們無法從她的面部感知觀世音菩薩的慈悲與端莊。
“以前，很多游客看到她，包括我在內(nèi)，都會覺得很遺憾，我們無法看到這尊觀世音像1300年前的真實(shí)樣貌。”高俊蘋說，慶幸的是，上世紀(jì)初一些外國學(xué)者、攝影師在考察龍門時，曾拍下這尊觀世音像被破壞前的照片，這為虛擬復(fù)原工作提供重要依據(jù)。
“最美觀音像的虛擬復(fù)原工作，主要分為造型及彩繪兩個方面，觀眾游龍門石窟用手機(jī)對準(zhǔn)殘缺佛像，通過AR技術(shù)，不僅可一覽完整造像，還能感受唐代最初時的芳華。”高俊蘋介紹，龍門石窟研究院以歷史老照片為依據(jù)，以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，融合三維數(shù)字化技術(shù)、顏色檢測分析技術(shù)、傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)等手段，結(jié)合同時期同類型造像特征，實(shí)現(xiàn)了這尊觀世音像的虛擬修復(fù)及色彩復(fù)原，“現(xiàn)在只要拿手機(jī)對準(zhǔn)觀世音像龕，就能看到她最原始的風(fēng)貌。這些都是老照片和數(shù)字化的功勞。”
此外，賓陽中洞蓮花藻井色彩虛擬修復(fù)也已完成，這是龍門石窟又一數(shù)字化最新成果。頂端新聞記者現(xiàn)場看到，通過數(shù)據(jù)采集和礦物質(zhì)顏料精心繪制，蓮花藻井最初絢麗的色彩重新還原，蓮花和飛天栩栩如生，仿佛時光倒流。
龍門石窟數(shù)字化建設(shè)
經(jīng)費(fèi)和人才是制約因素
截至目前，流散在海外的龍門石窟文物已有8件回歸，其中3件在石窟中能夠確認(rèn)原位，分別是古陽洞高樹龕、火頂洞菩薩像、看經(jīng)寺迦葉像。
“我們使用關(guān)節(jié)臂高精度激光掃描儀，分別對回歸的造像頭部、造像殘跡進(jìn)行了三維掃描，將兩部分?jǐn)?shù)據(jù)進(jìn)行數(shù)字化拼合，使其在計算機(jī)中實(shí)現(xiàn)身首合一，數(shù)據(jù)精度達(dá)到0.03mm，以保證使用高精度3D打印機(jī)打印出來的復(fù)制品與文物本體的誤差得到有效控制。”高俊蘋說。
此外，龍門石窟研究院還與上海博物館合作，對其館藏的4件龍門石窟文物從造像特征、殘跡狀況、歷史資料等方面進(jìn)行考察研究，并通過三維數(shù)據(jù)及3D打印模型虛實(shí)比對相結(jié)合，追尋并確定這4件文物在龍門石窟的原位。
據(jù)史家珍介紹，龍門石窟較早就開始了數(shù)字化建設(shè)，經(jīng)費(fèi)不太多，主要是靠情懷，一些科技公司都是墊錢來做，“如果有經(jīng)費(fèi)支持就更好了，我們的數(shù)字化建設(shè)力度就能加大加快，可以把文物更深層次的信息挖掘得更完整一些。”
制約龍門石窟數(shù)字化建設(shè)的另一個關(guān)鍵因素在于人才。史家珍說：“希望社會各界有志于龍門石窟文化研究的人士參與進(jìn)來，我們永遠(yuǎn)是開放合作的心態(tài)，一起把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化挖掘出來，展示出去，傳承下去。”(統(tǒng)籌頂端新聞記者張叢博采寫頂端新聞記者張弋)
