《門虛掩》是新華出版社為作家廖靜仁新近出版的一套中短篇小說(shuō)選集。洋洋86萬(wàn)余字，分上、下兩卷，每卷43萬(wàn)字。書(shū)封上印著這樣的文字：著名作家廖靜仁由散文家向小說(shuō)家的華麗轉(zhuǎn)身；由鄉(xiāng)土資江向文化資江的深度開(kāi)掘。
對(duì)眾多讀者而言，認(rèn)識(shí)并熟悉廖靜仁是從他的詩(shī)歌散文開(kāi)始的。上世紀(jì)八十年代到本世紀(jì)初，廖靜仁被譽(yù)為中國(guó)詩(shī)壇和散文界的一匹黑馬。他先后出版了詩(shī)集《蔚藍(lán)色的祝?！罚⑽募独w痕》《境界》《紅帆》《過(guò)灘謠》《紅帆》《資水船幫》《大山誨語(yǔ)》《風(fēng)翻動(dòng)大地的書(shū)頁(yè)》《湖湘文庫(kù)·廖靜仁卷》等十六部作品選集。其中《船魂》獲第二屆百花文藝散文獎(jiǎng)，《井灣里，我的鄉(xiāng)親啊》獲湖南省第二屆青年文學(xué)獎(jiǎng)，《纖痕》獲香港首屆中國(guó)文學(xué)當(dāng)代作品獎(jiǎng)，并有多部作品和篇目被譯為英、法等文字向國(guó)外推介。
2013年起，廖靜仁突然拋下自己得心應(yīng)手的詩(shī)歌和散文創(chuàng)作寫(xiě)起了小說(shuō)。短短一年多時(shí)間，他就陸續(xù)在省級(jí)以上文學(xué)刊物發(fā)表《圓滿》《銅鑼》《殘煙》《紅了桃花白了梨花》《資水船歌》等20多萬(wàn)字的中短篇小說(shuō)，而且每篇都獨(dú)具特色，受到讀者歡迎。
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隨后，他又由湖南文藝出版社出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《白駒》。小說(shuō)以主人公明德少爺?shù)热说幕貞洖橹骶€，多層次插入大量有關(guān)資江兩岸風(fēng)土人情的描寫(xiě)及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之前當(dāng)?shù)匕傩盏纳钋榫?，是一部描?xiě)在大環(huán)境急劇變化之下小地域所受影響的風(fēng)土小說(shuō)。迄今，廖靜仁除長(zhǎng)篇小說(shuō)，已陸續(xù)發(fā)表了《尋找樂(lè)正子》《逝者如斯夫》《紅梅花兒開(kāi)》《斯文擺渡》《喊風(fēng)來(lái)》等一百多萬(wàn)字的中短篇小說(shuō)，多篇作品被《新華文摘》《作品與爭(zhēng)鳴》選載，短篇小說(shuō)《門虛掩》獲得《海外文摘》選載作品一等獎(jiǎng)，并由新華出版社從中精選出86萬(wàn)字匯編成《門虛掩——廖靜仁中短篇小說(shuō)選》，分上、下兩卷出版發(fā)行。
廖靜仁從小生活在資江岸邊。細(xì)品他的中短篇小說(shuō)選集《門虛掩》，基本是以家鄉(xiāng)資水流域?yàn)閯?chuàng)作背景。自古以來(lái)，人類逐水而居，依賴河流繁衍生息、生存發(fā)展。廖靜仁中短篇小說(shuō)選集《門虛掩》從不同層面和角度，生動(dòng)描述了資江兩岸人民的命運(yùn)起伏和社會(huì)生活。從作品中，讀者可以鮮明地感受到作家精心建構(gòu)的一個(gè)資江人物畫(huà)廊。其中有技術(shù)精湛、身材魁梧、面寬額闊、雙目有神的閹割匠，有在壓抑中掙扎的基層干部，有由農(nóng)民脫胎而成縣長(zhǎng)的黃銅鑼，有美麗卻身遭不幸的小鎮(zhèn)醫(yī)生，有善良執(zhí)著的和尚，有殘疾的船夫及風(fēng)韻火辣的寡婦……
在中篇小說(shuō)《銅鑼》中，黃銅鑼是資水養(yǎng)育出來(lái)的縣長(zhǎng)，一出生就刻上了資水的歷史和姓名。他的父輩祖輩，世代在資江岸邊的山村里履行著打更的職責(zé)。銅鑼與他有著與生俱來(lái)的淵源。他的名字記錄著家族的職業(yè)和命運(yùn)，也銘記著母親的品行和遺囑。母親以銅鑼為鏡梳妝打扮，并教育他要常以銅鑼為鑒。長(zhǎng)年累月的潛移默化，最終雕塑了黃銅鑼樸實(shí)正直的秉性。
《資水船歌》描寫(xiě)了一個(gè)陽(yáng)光、溫暖、酣暢的資水世界。一個(gè)靠擺渡過(guò)活的桂駝子，從不敢奢望愛(ài)情和婚姻，卻因救人獲得了寡婦王翠娥的愛(ài)情。王翠娥的性感、年輕，桂駝子的佝僂、年老，讓資江岸邊井灣里所有男人都充滿羨慕與嫉妒。貧窮得只有一條渡船的桂駝子與王翠娥在無(wú)人偷窺的江水里裸泳嬉戲，在渡船上開(kāi)心地生活。他們以船為床、以天為被，過(guò)著簡(jiǎn)單而幸福的擺渡生活。但在對(duì)一條被山洪沖走的貨船進(jìn)行施救中，桂駝子與王翠娥雙雙被洪水卷走。兩個(gè)從不被人重視和注意的普通人，在危急時(shí)刻為集體利益奮不顧身，讓資江獲得了更加豐富的內(nèi)涵。
在小說(shuō)《圓滿》中，歐陽(yáng)青因?yàn)樵?jīng)接觸過(guò)被打成現(xiàn)行反革命的地下黨負(fù)責(zé)人李正而被抓走，并被錯(cuò)誤地槍斃。這一發(fā)生在20世紀(jì)70年代的突然變故，在改變其妻慕容白人生的同時(shí)，也讓資江岸邊的唐市鎮(zhèn)失去了一位醫(yī)術(shù)高明的大夫。從而使慕容白不僅成為一個(gè)立志繼承和完成丈夫職責(zé)的女人，而且成為一位試圖普度眾生的虔誠(chéng)居士。
女縣長(zhǎng)陶花紅是《紅了桃花白了梨花》中的主人翁。作家把她當(dāng)作資江岸邊的一個(gè)普通女人來(lái)寫(xiě)。其中有描寫(xiě)陶花紅在政治進(jìn)步上的努力，也寫(xiě)了陶花紅對(duì)官場(chǎng)語(yǔ)言和套路的老練和熟絡(luò)，但讓讀者感受得最多的是陶花紅是一個(gè)有血有肉的人。她與井灣里的普通女人一樣渴望感情，期待被人征服，她也會(huì)像普通女人一樣有溫存和柔情的時(shí)候。這才是真實(shí)的人性。作品中這些帶著資水波光的人物，共同托舉出一條性格鮮明、血肉豐滿的河流——資水。
藝術(shù)天地是象征的廣闊天地。在廖靜仁中短篇小說(shuō)中，題材領(lǐng)域十分寬廣，資江兩岸的世界他都可以涉足、都可以把握、都可以書(shū)寫(xiě)。
問(wèn)及廖靜仁涉足小說(shuō)創(chuàng)作的緣由，他說(shuō)自己從詩(shī)歌散文轉(zhuǎn)身寫(xiě)小說(shuō)絕對(duì)不是跟風(fēng)趕時(shí)髦，也不附帶任何功利目的。僅僅是因?yàn)檫@么多年的生活積淀，有了許多值得回味、反省的經(jīng)歷或故事更合適用小說(shuō)的形式來(lái)表達(dá)。他認(rèn)為一方山水養(yǎng)一方人。作家內(nèi)心世界最深最隱秘之處是和故鄉(xiāng)密不可分的，故鄉(xiāng)山水在一個(gè)人的孩提時(shí)期就已塑造完他的基本骨骼與血脈。人的成長(zhǎng)與前行，只是不斷失去而不是得到。潛意識(shí)里，我們更多的時(shí)候是回望。故鄉(xiāng)是我們的根，每個(gè)人對(duì)根的理解雖有差異，但沒(méi)有根就不會(huì)有方向，沒(méi)有方向就很難成就寫(xiě)作。
有評(píng)論家坦言，大陸作家寫(xiě)得最成功且給讀者留下最為深刻印象的有兩條河。一條是蕭紅的呼蘭河，一條便是廖靜仁筆下的資江。這兩條河都是支流，呼蘭河是松花江的支流，資江則是長(zhǎng)江的支流。由此也有了兩者之間的相似之處。呼蘭河的成功在于蕭紅那種獨(dú)特的抒情詩(shī)式的散文風(fēng)格，廖靜仁筆下的資江，其成功之處恰恰也是得益于抒情詩(shī)式的散文筆法。只不過(guò)，廖靜仁的資江更多了一種堅(jiān)韌的壯美，寫(xiě)出了一種人生哲學(xué)。
文/馬珂
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