梅婷與波蘭名導(dǎo)克里斯蒂安·陸帕合作話劇《狂人日記》。 倪妮加盟賴(lài)聲川戲劇《幺幺洞捌》。 江珊出演話劇《德齡與慈禧》。 制圖：李潔
一批實(shí)力派女星近年來(lái)紛紛回歸戲劇表演，她們憑借豐富的演藝經(jīng)驗(yàn)，在話劇這個(gè)舞臺(tái)上大放光彩。三月中下旬，由江珊領(lǐng)銜的話劇《德齡與慈禧》再度亮相上海，好口碑與高票房雙雙刷屏。而緊接其后的話劇《狂人日記》上海首演陣容中，梅婷的名字赫然在目，與波蘭名導(dǎo)克里斯蒂安·陸帕的合作，讓她在舞臺(tái)上爆發(fā)出了銀幕之外的強(qiáng)大能量。
江珊、梅婷、郝蕾、吳越、倪妮、譚卓……細(xì)數(shù)近年的明星話劇班底，實(shí)力派女演員的身影頻頻出現(xiàn)，凝聚成別樣?jì)趁臏厝釁s穩(wěn)健沉靜的“她勢(shì)力”。她們?yōu)楹螌?duì)話劇舞臺(tái)情有獨(dú)鐘?或許正如江珊所言，舞臺(tái)，對(duì)于好演員是永遠(yuǎn)的誘惑，時(shí)刻魂?duì)繅?mèng)繞;又或許符合青年演員倪妮的期待，渴望在舞臺(tái)上充分磨礪、積蓄能量。
她們，在不同的生命階段遇見(jiàn)最合適的角色
近年來(lái)，國(guó)內(nèi)話劇舞臺(tái)上陸續(xù)涌現(xiàn)的女性題材佳作，與實(shí)力派女演員的成長(zhǎng)形成精彩互文?！度鐗?mèng)之夢(mèng)》中的“顧香蘭”半生飄零卻心有猛虎;《曾經(jīng)如是》里的 “雪蓮”在不斷失去中不斷堅(jiān)韌重生;《被嫌棄的松子的一生》刻畫(huà)了一個(gè)一生追愛(ài)卻得不到愛(ài)的癡頑女孩;而《幺幺洞捌》撥響了兩個(gè)不同時(shí)代女性的對(duì)話：一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里冒死潛伏，一個(gè)是在和平時(shí)期用筆呼喚“英雄回來(lái)”……這些作品所傳遞的女性情感與命運(yùn)，她們的獨(dú)立意識(shí)與精神成長(zhǎng)，有些不失為豐滿的“大女主”刻畫(huà)，讓演員與角色成就彼此。
用梅婷的話來(lái)說(shuō)：“每一個(gè)演員都需要一個(gè)陸帕。”2014年，波蘭國(guó)寶級(jí)戲劇導(dǎo)演陸帕作品《假面·瑪麗蓮》到中國(guó)演出時(shí)，梅婷被女主演桑德拉·科曾尼克深深折服，自此就一直期待能與陸帕合作。七年之后的《狂人日記》終于讓她站上了陸帕的舞臺(tái)。這并不是梅婷首次出演話劇，早前她就主演過(guò)《我愛(ài)桃花》《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸返榷嗖孔髌?，與陳明昊等人合作的《第二次別離》更是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。“但這七年的等待特別值得，我重新找到了人物創(chuàng)造的支點(diǎn)。”梅婷說(shuō)。
“舞臺(tái)上的劇本、燈光、舞美、音樂(lè)……都已經(jīng)為成就演員準(zhǔn)備好了，就看演員能不能讓自己發(fā)光。”日前，在話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》新一輪演出中，吳越接棒出演顧香蘭。顧香蘭是帶刺的“上海玫瑰”，吳越是靈動(dòng)的上海女孩。顧香蘭因緣際會(huì)受到了繪畫(huà)的影響，而吳越也傾心藝術(shù)，愛(ài)逛畫(huà)展，不得不說(shuō)是一種奇妙的緣分。“女人的一生一定要畢業(yè)一次，起碼要有一個(gè)通道能實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。我是很幸運(yùn)的，我的工作、生活和夢(mèng)想都在一個(gè)池子里。”吳越說(shuō)?；蛟S很少有人知道，吳越畢業(yè)那年就曾接演孟京輝導(dǎo)演的話劇《戀愛(ài)的犀?！罚蔀榱宋枧_(tái)上的第一個(gè)“明明”。“每個(gè)女孩身上都有一個(gè)明明，都有一個(gè)顧香蘭，她們會(huì)在人生不同的階段出現(xiàn)。”吳越感慨，“在合適的年紀(jì)遇見(jiàn)合適的角色，太重要了。”
演員和舞臺(tái)，有時(shí)是一種雙向奔赴，一種互相成全。“人生是不是就這樣?早上和面，晚上洗鍋。人生的苦到底有多久?一天、一個(gè)月、一輩子?如果人生就是一場(chǎng)無(wú)法滿足的苦，那為的是什么?為什么我承受了這么多，還是無(wú)法得到寧?kù)o?”這是《曾經(jīng)如是》第四幕一段重要的臺(tái)詞，郝蕾因?yàn)檫@個(gè)劇本重回話劇舞臺(tái)。她飾演的雪蓮做著一碗碗拉面，從家鄉(xiāng)凈土到異國(guó)城市，在漫長(zhǎng)的生命旅程中，不斷目睹親人朋友的走進(jìn)與離開(kāi)，歷經(jīng)生死考驗(yàn)尋找生命的答案。“演員是什么?演員是我看到這個(gè)世界，這個(gè)世界就存在。”郝蕾說(shuō)，到了現(xiàn)在這個(gè)人生階段，終于出現(xiàn)了一個(gè)劇本能夠替她解答很多人生的困惑，幫助她更深入地了解世界。“這些年聽(tīng)到有網(wǎng)友為我鳴不平，類(lèi)似‘郝蕾被邊緣化、只能去演一個(gè)配角’什么的，感覺(jué)像為我伸冤一樣。其實(shí)，行業(yè)要發(fā)展需要市場(chǎng)去推動(dòng)，演員不可能一輩子都演主角。”郝蕾是如此泰然，“為了美好而不真實(shí)，我不認(rèn)可這樣的‘正義’。”
她們，是舞臺(tái)上一滴滴折射太陽(yáng)光的水
扮演過(guò)慈禧太后的女演員有很多，但過(guò)于臉譜化的“慈禧”，一定是不受歡迎的。“歷史上的慈禧太后到底是如何狀態(tài)的，沒(méi)人確切知道。但她能走上權(quán)力的巔峰，一定有她背后強(qiáng)悍的邏輯。”接下話劇《德齡與慈禧》，是江珊向自己的演技發(fā)起挑戰(zhàn)。
“我看了很多資料后發(fā)現(xiàn)，慈禧帶著宮女、太監(jiān)逛頤和園，沒(méi)有一個(gè)人走得比她快。她執(zhí)政47年，死的當(dāng)天還在召集大臣，腦子一秒都沒(méi)有停過(guò)。”每次演出前，江珊都堅(jiān)持不進(jìn)食，“我就是把這種情緒傳遞給觀眾。演舞臺(tái)劇，觀眾注意力全在演員身上。我們的反應(yīng)、停頓何時(shí)合適，必須與觀眾在同一個(gè)呼吸頻率。”
舞臺(tái)對(duì)演員來(lái)說(shuō)，何嘗不是一次不能“NG”的考驗(yàn)、一個(gè)跟拍數(shù)小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭，“得”與“失”之間沒(méi)有妥協(xié)的地帶。作為影視演員，回歸話劇舞臺(tái)，意味著要把所有時(shí)間扔進(jìn)舞臺(tái)和排練場(chǎng)，放下瑣碎的雜念，進(jìn)入不同的狀態(tài)。
前不久熱播的電視劇《流金歲月》和同期上映的電影《拆彈專(zhuān)家2》，讓觀眾驚訝于倪妮巨大的進(jìn)步。十年前，以“謀女郎”身份出道的她，在光環(huán)之下卻并不多產(chǎn)，圍繞她也漸漸出現(xiàn)缺少代表作的質(zhì)疑。從沉寂到再度爆發(fā)的過(guò)程中，她放下了紅毯和各種通告，走上了話劇舞臺(tái)。原創(chuàng)諜戰(zhàn)題材《幺幺洞捌》為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年而生，日前進(jìn)入二輪巡演。舞臺(tái)上，倪妮要同時(shí)飾演兩個(gè)不同年代、不同身份的女性，不僅臺(tái)詞密集還要挑戰(zhàn)外語(yǔ)關(guān)，這對(duì)第一次演話劇的她來(lái)說(shuō)充滿難度。但話劇舞臺(tái)上的倪妮是一個(gè)好學(xué)生，每天最早到排練廳，晚上還額外給自己加訓(xùn)練課。她真誠(chéng)地說(shuō)：“我就是把自己當(dāng)作一張白紙，聲音、臺(tái)詞、氣息、角色理解，從頭學(xué)起。”
“一個(gè)演員要扮演的，不可能永遠(yuǎn)都是明星。”現(xiàn)在的倪妮越來(lái)越喜歡缺點(diǎn)帶來(lái)的不完美。兩輪《幺幺洞捌》演出，她的演技肉眼可見(jiàn)地成熟，她卻說(shuō)自己不敢妄論有什么“深刻的見(jiàn)解”或者得到了“表演的真諦”，在舞臺(tái)上時(shí)刻保持對(duì)劇本的尊重。對(duì)表演的敬畏是需要緊張感的，這種壓力將伴隨著她今后的舞臺(tái)演出。
“舞臺(tái)上容易產(chǎn)生不滿足，我們(演員)覺(jué)得情緒很滿，但觀眾覺(jué)得還不夠。”舞臺(tái)表演比影視更難的地方就在于要把情緒準(zhǔn)確、有力地從舞臺(tái)傳遞到觀眾席上，這更需要在細(xì)微之處見(jiàn)功力。“一滴水要能反映太陽(yáng)的光。我們是一滴水，要讓觀眾看到光。在表演里面，我們有一個(gè)認(rèn)定的道理——最小的東西才是了不得的東西。”這是吳越的感悟。(記者 童薇菁)
