北京人藝版《玩偶之家》劇照。丈夫“海爾茂”發(fā)現(xiàn)“娜拉”的秘密后暴跳如雷。李春光攝
作為挪威著名劇作家易卜生最負(fù)盛名的作品之一，《玩偶之家》中的“娜拉出走”已然成為一場(chǎng)標(biāo)志性的戲劇事件，劇尾“娜拉”怦然決絕的關(guān)門(mén)聲不斷在世界各地的劇院回蕩，其余音激勵(lì)著所有追求自由與獨(dú)立人格的個(gè)體。日前，由北京人藝演出的《玩偶之家》再登首都劇場(chǎng)舞臺(tái)。北京人藝于去年創(chuàng)排這部經(jīng)典名作，經(jīng)過(guò)前面兩輪演出，此番上演更具打磨與沉淀后的厚重與沉穩(wěn)。
深入挖掘人與人，人與自己、家庭、社會(huì)的關(guān)系與責(zé)任
《玩偶之家》聚焦了女人與丈夫、家庭之間的關(guān)系：女主角娜拉單純善良，擁有令人艷羨的美滿家庭和殷實(shí)生活。然而，多年前，娜拉為挽救丈夫生命而借下的高利貸以及在情急之下的偽造簽名成了戳破一切美好的導(dǎo)火索，在發(fā)現(xiàn)真相后暴跳如雷且急于自保的丈夫面前，娜拉終于反思對(duì)他人意志的言聽(tīng)計(jì)從和對(duì)丈夫的附屬屈就，毅然決然地離開(kāi)了這個(gè)“溫馨”的“玩偶之家”，決定去找尋“對(duì)自我的責(zé)任”。
《玩偶之家》誕生于100多年前，時(shí)至今日，仍然活躍在話劇舞臺(tái)上，這既是由于作品本身的魅力，也是由于二度創(chuàng)作者不斷賦予作品持續(xù)生命力。沒(méi)有過(guò)多的改動(dòng)和刻意解構(gòu)，北京人藝版的《玩偶之家》走的雖是經(jīng)典路線，卻一改大家對(duì)該劇的印象。導(dǎo)演韓清和叢林的二度創(chuàng)作沒(méi)有將女性的覺(jué)醒作為唯一主題，而是重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“對(duì)人性的探究，深入挖掘人與人，人與自己、家庭、社會(huì)的關(guān)系與責(zé)任”。誰(shuí)是被操控的玩偶?實(shí)際上，劇中被牽在弦線上起舞的又何止娜拉這一位女性，她的丈夫海爾茂也是受控于當(dāng)時(shí)的話語(yǔ)觀念，將男人的榮譽(yù)、名聲置于對(duì)妻子的愛(ài)之上;相較娜拉毫無(wú)保留的愛(ài)，二人在觀念上的不對(duì)等導(dǎo)致婚姻最終破裂。因此，“娜拉出走”不僅激勵(lì)著女性擺脫從屬地位，也讓每個(gè)人思考人之本身的尊嚴(yán)與獨(dú)立——正如法國(guó)作家西蒙·波伏娃所認(rèn)為的：每個(gè)人都是“他者”，每個(gè)人都應(yīng)該成為他/她自身。
作為一部戲劇性極強(qiáng)的作品，該版《玩偶之家》在矛盾沖突上處理得更低調(diào)流暢，也更見(jiàn)豐富的層次感，這讓作品不只在演一個(gè)故事，更充滿了思辨性。從熟悉的故事里挖掘深意，在戲劇評(píng)論家陶慶梅看來(lái)，該版《玩偶之家》讓“原來(lái)大家耳熟能詳?shù)?lsquo;女性解放’的故事，變得越來(lái)越復(fù)雜。在劇場(chǎng)里，留給觀眾的，也就不僅僅是娜拉身后那重重的摔門(mén)聲。”
這個(gè)戲就像多棱鏡，每個(gè)人看到的都是不同的世界
此輪演出中，女主角娜拉的扮演者是因飾演《甄嬛傳》中的“槿汐姑姑”而為人熟知的演員孫茜。她曾在《駱駝祥子》《甲子園》《北京人》《小井胡同》《合同婚姻》等一系列話劇里貢獻(xiàn)了不俗表現(xiàn)，并憑借話劇《甲子園》獲得第三屆話劇表演學(xué)院獎(jiǎng)最佳主角獎(jiǎng)。此番出演的娜拉，前半段的天真俏皮與后半段的堅(jiān)強(qiáng)果斷轉(zhuǎn)換自然，讓觀眾清晰地看出“娜拉出走”的心理邏輯，收獲了不少好評(píng)。“通過(guò)不斷演出，強(qiáng)化了以前沒(méi)顧及到的內(nèi)心線索，讓整個(gè)人物更加細(xì)膩。”孫茜說(shuō)。
幾輪演出下來(lái)，她對(duì)娜拉這個(gè)角色以及原著有了更獨(dú)到的體悟：“曾經(jīng)有人問(wèn)過(guò)易卜生，寫(xiě)作《玩偶之家》是不是支持女性獨(dú)立運(yùn)動(dòng)?易卜生回答說(shuō)，自己并不是特別清楚什么叫女性獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，他更注重的是人性的挖掘。所以我在塑造娜拉這個(gè)角色時(shí)，一直都在遵循易卜生的初衷——如何挖掘一個(gè)女性在這樣一個(gè)特殊的社會(huì)、家庭背景下真實(shí)的成長(zhǎng)感受。我在這部戲里其實(shí)很著重地想要告訴觀眾，讓觀眾看清楚：這樣的一個(gè)女性是如何從一個(gè)混沌狀態(tài)，自以為活得很開(kāi)心的狀態(tài)，逐漸清醒，逐漸認(rèn)識(shí)到應(yīng)該去尋找真實(shí)自我的過(guò)程。”
娜拉乍看是一個(gè)天真順從、不諳世事的姑娘，但孫茜打破了人物的外部標(biāo)簽，致力對(duì)角色的立體認(rèn)知：“在我看來(lái)，娜拉其實(shí)是一個(gè)理想主義的女性。她是很有頭腦、很能干的女性，能憑一己之力默默地償還高利貸而不驚擾家人。如果生活在現(xiàn)代，相信她會(huì)是很成功的職業(yè)女性，她啟示當(dāng)代人還是要靠自己的能力去立足于這個(gè)社會(huì)。這個(gè)戲就像是多棱鏡一樣，每個(gè)人看到的都是不同的世界，但都是邏輯自洽的，這就是編劇的厲害之處。”
而去年在劇中扮演過(guò)阮克醫(yī)生的鄒健，此番出演劇中的丈夫海爾茂一角，角色的轉(zhuǎn)換更看出演員的功力。他演的海爾茂不只是一個(gè)男權(quán)的代表，更像是一個(gè)真實(shí)的人，威嚴(yán)的外表下有著自己的困惑與無(wú)奈。“作者賦予這個(gè)人物很強(qiáng)的生命力，我通過(guò)不斷地演出，在舞臺(tái)上去接近他。”鄒健表示。
“經(jīng)典作品的魅力，就是讓所有人都不斷被它吸引，靠近它，探尋它。”《玩偶之家》劇組表示。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，貼近現(xiàn)實(shí)的《玩偶之家》既是一出典型的戲劇，又更像每個(gè)人的生活。在沒(méi)有一處閑來(lái)之筆的舞臺(tái)上，《玩偶之家》給觀眾創(chuàng)造了一個(gè)突破時(shí)間和空間的真實(shí)情境，也不斷拷問(wèn)著我們對(duì)于自我的追尋。(本報(bào)駐京記者 彭丹 北京12月22日專(zhuān)電)
