四十年前，關(guān)峽帶著一把小提琴離家遠(yuǎn)行，追尋心中的音樂之路;四十年后，再度回到家鄉(xiāng)開封，關(guān)峽已經(jīng)是名滿全國的音樂家。日前，作為第37屆菊花文化節(jié)的開幕演出，一場(chǎng)名為“新時(shí)代的榮光”的交響音樂會(huì)在開封市博物館新館上演，指揮家邵恩執(zhí)棒中國音樂學(xué)院中國樂派交響樂團(tuán)接連奏響了7部關(guān)峽譜寫的作品。維也納國家歌劇院數(shù)字化平臺(tái)技術(shù)團(tuán)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄制并向52個(gè)國家直播了這場(chǎng)音樂會(huì)。
流行動(dòng)聽如《我愛我家》《激情燃燒的歲月》《士兵突擊》等影視作品的配樂，恢弘大氣如民族歌劇《木蘭詩篇》、交響幻想曲《霸王別姬》，關(guān)峽譜寫的音樂數(shù)不勝數(shù)。但一場(chǎng)演出畢竟只有兩個(gè)多小時(shí)，在曲目的選擇上，關(guān)峽花了許多心思。除了《木蘭詩篇》集成曲和《霸王別姬》，剩下的5部作品也都是關(guān)峽最具代表性也最能吐露心聲的作品。音樂會(huì)開篇曲《新時(shí)代的榮光》是中國文聯(lián)和中國音協(xié)委約關(guān)峽創(chuàng)作的新作，嘹亮激昂，不久前剛剛在國家大劇院成功首演;《百鳥朝鳳》則把家喻戶曉的嗩吶旋律融入了西方交響樂……音樂會(huì)的最后，關(guān)峽還請(qǐng)樂團(tuán)為老鄉(xiāng)們加演了一曲充滿童趣的交響版《我是一條小青龍》。
許多人好奇，關(guān)峽那好像永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭的作曲靈感究竟從何而來。在他自己看來，“開封就是我音樂創(chuàng)作的根。”關(guān)峽的音樂生涯也開始于此。讀初中時(shí)，學(xué)校每年都會(huì)組織大家到附近農(nóng)村幫生產(chǎn)隊(duì)收麥子。有一天，學(xué)校宣傳隊(duì)到村里慰問演出，小提琴獨(dú)奏《慶豐收》讓關(guān)峽聽得如癡如醉，“我才發(fā)現(xiàn)，世界上竟然有這么好聽的樂器”，關(guān)峽瘋狂地迷上了小提琴。在那之后，一部關(guān)于羅馬尼亞作曲家奇普里安·波隆貝斯庫的電影更讓他下定了決心。“我要當(dāng)小提琴家和作曲家。”關(guān)峽暗暗告訴自己，“這輩子，一定要寫出那么好聽的音樂。”
二夾弦劇團(tuán)、開封地區(qū)豫劇團(tuán)、周口越調(diào)劇團(tuán)、漯河豫劇團(tuán)、平頂山市文工團(tuán)……高中畢業(yè)后，關(guān)峽跑遍了周邊的各個(gè)地方劇團(tuán)。會(huì)拉小提琴的他在劇團(tuán)樂隊(duì)里擔(dān)任演奏員，也幫著編曲配器，深受河南民間音樂的影響。后來，在創(chuàng)作那部為中國歌劇敲開了維也納國家歌劇院等國際頂級(jí)劇院大門的《木蘭詩篇》時(shí)，關(guān)峽就曾前往開封采風(fēng)，成曲中運(yùn)用了大量河南音樂的元素。
“我最不喜歡的一個(gè)說法，就是中國的傳統(tǒng)音樂上不了大雅之堂。”多年來，關(guān)峽一直致力于用交響語匯介紹中國文化。這場(chǎng)音樂會(huì)上，交響版《百鳥朝鳳》中，青年演奏家劉雯雯手持一管金光閃閃的嗩吶站在舞臺(tái)最前方，“呼喚”著交響樂團(tuán)中的西洋樂器。當(dāng)樂曲推進(jìn)到高潮部分時(shí)，嗩吶模仿百鳥和鳴，高亢激越，贏得一片喝彩。
在譚盾的建議下，關(guān)峽在嗩吶大師任同祥先生演奏版本的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了嗩吶協(xié)奏曲《百鳥朝鳳》，而譚盾也曾帶著這部作品出國巡演。“我們的作品必須面向世界舞臺(tái)”，關(guān)峽說，“音樂是沒有國界的語言，民族音樂就是世界了解中國的一座橋梁。”(記者高倩 文并圖)
