如今的樂(lè)壇，林朝陽(yáng)的名字代表著高產(chǎn)和優(yōu)質(zhì)，《人間正道是滄?！贰妒偃臁贰段伨印贰度畿矀鳌返?0余部影視作品的配樂(lè)都是他的手筆。其實(shí)，深諳流行音樂(lè)創(chuàng)作的林朝陽(yáng)有著極其深厚的古典背景，這也是他的影視配樂(lè)始終獨(dú)具古典韻味的重要原因。從明日起，林朝陽(yáng)帶著簽約環(huán)球中國(guó)后推出的小提琴演奏專輯《潮汐》，在濟(jì)南、北京、深圳、上海四座城市開(kāi)啟巡演。
古典音樂(lè)不允許有瑕疵
林朝陽(yáng)是中央音樂(lè)學(xué)院管弦系從教23年的教授。少年時(shí)就讀上海音樂(lè)學(xué)院附中，1988年贏得全國(guó)弦樂(lè)四重奏選拔賽第一名和英國(guó)樸茨茅斯-倫敦國(guó)際弦樂(lè)四重奏比賽第四名，隨后被公派至莫斯科國(guó)立柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院留學(xué)。
自2005年前后起，影視音樂(lè)創(chuàng)作在林朝陽(yáng)的工作中占了很大一部分，再加上平時(shí)繁忙的教學(xué)，十幾年來(lái)，林朝陽(yáng)很少主動(dòng)登臺(tái)演奏。他有過(guò)許多困惑，比如“學(xué)古典音樂(lè)的人，從小最大的暗傷就是不允許帶有任何瑕疵。”對(duì)個(gè)性強(qiáng)烈的人來(lái)說(shuō)，這是一種難以言表的隱痛。留學(xué)莫斯科期間，林朝陽(yáng)甚至有三年時(shí)間沒(méi)有拉琴，他轉(zhuǎn)向了另一個(gè)極端——繪畫。“畫畫可以隨便帶有瑕疵，如果你的瑕疵是獨(dú)一無(wú)二的，你就是凡·高。”林朝陽(yáng)說(shuō)，“我用了很多精力在思考怎樣拉琴，它需要多方面的才能和高水準(zhǔn)，我一直在思考應(yīng)該怎么用我自己的方式去表達(dá)。”
與多年前相比，林朝陽(yáng)認(rèn)為，現(xiàn)在他的演奏更多了一種“均衡感”，這與影視音樂(lè)帶來(lái)的影響十分有關(guān)。“影視作品配樂(lè)就是要閱讀劇情里面的情感，把需求表達(dá)出來(lái)。”這一段需要喜悅，這一段需要烘托出悲傷的氛圍，“劃定的范圍越來(lái)越細(xì)致，把感情量化，最后作品就出來(lái)了。”
讓年輕人親近古典音樂(lè)
像許多音樂(lè)家一樣，林朝陽(yáng)想“讓更多不是特別親近古典音樂(lè)的人走進(jìn)這個(gè)世界”。他這次出版的《潮汐》不像大部分古典專輯那樣，直接把演奏家的個(gè)人肖像用在封面上，它的封面文藝清新，很能拉近和聽(tīng)眾的距離，選曲也沒(méi)有走晦澀艱深的路子，而是兼顧經(jīng)典和好聽(tīng)，從中不難感受到林朝陽(yáng)普及古典音樂(lè)的責(zé)任感。
《潮汐》中收錄了12首作品，除了格里格《第三奏鳴曲》，剩下的基本都是時(shí)長(zhǎng)三四分鐘的音樂(lè)小品。這些作品雖短，演奏起來(lái)卻不容易。“小品好聽(tīng)，最容易聽(tīng)懂，但也很危險(xiǎn)，因?yàn)檠葑噙^(guò)的人數(shù)不勝數(shù)，一些經(jīng)典的版本更是先入為主，難以超越”。林朝陽(yáng)以專輯中阿連斯基的《小夜曲》舉例，二十多年前，他就在小提琴演奏大師米沙·埃爾曼錄制的唱片中聽(tīng)到過(guò)這首作品，樂(lè)曲只有兩分多鐘，但埃爾曼的琴聲道盡了人生的喜怒哀樂(lè)和百般滋味，所以二十多年來(lái)，他從沒(méi)有碰過(guò)這首《小夜曲》。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的沉淀，現(xiàn)在終于到了“差不多能演繹它的時(shí)候”。
林朝陽(yáng)發(fā)現(xiàn)，古典音樂(lè)的普及和傳遞有一個(gè)難以逾越的問(wèn)題：對(duì)于才接觸這個(gè)音樂(lè)類別不久的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，不同的版本聽(tīng)起來(lái)幾乎沒(méi)有差別。哪怕演奏家們的詮釋再大相徑庭，在沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的耳朵里，巴赫終歸還是巴赫。與流行音樂(lè)相比，古典音樂(lè)個(gè)性化的語(yǔ)言遠(yuǎn)沒(méi)有那么突出，于是許多人漸漸失去了興趣。“我們要跟年輕一代溝通。”從教多年，林朝陽(yáng)非常清楚和孩子們打交道絕對(duì)不能來(lái)硬的，“年輕人往往比較叛逆，你越要他喜歡，他就偏不。”推廣古典音樂(lè)，也是一樣的道理。
從林朝陽(yáng)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，在推廣古典音樂(lè)的過(guò)程中，觀眾對(duì)演奏家的感受有時(shí)甚至是第一位的，他給出了一個(gè)形象的比喻：“我們坐在一起吃飯，只有當(dāng)我們是家人或者朋友時(shí)，我試著給你夾菜，你才會(huì)想要試試看，所以一定要是‘我’，而不是這些作品去和大家交流。”新專輯的巡演即將開(kāi)啟，在演出現(xiàn)場(chǎng)，林朝陽(yáng)希望能把自己的真誠(chéng)傳遞給觀眾，“當(dāng)一個(gè)音樂(lè)家站在臺(tái)上，觀眾一定是能感受到你的態(tài)度的。”在此基礎(chǔ)上，音樂(lè)家的選曲也應(yīng)當(dāng)格外留心，“就像交朋友送禮物一樣，我們肯定要盡量把好的東西送給對(duì)方。”
(記者 高倩文并圖)
