人民英雄紀念碑浮雕內(nèi)容是什么?
第一組浮雕是"虎門銷煙"，記述鴉片戰(zhàn)爭前夕，1839年6月3日，群眾在虎門銷毀鴉片的事跡。浮雕上，憤怒的群眾正在把一箱箱鴉片運到海邊，傾倒在放有石灰的窯坑里焚燒，一股股濃煙從石灰池上升，人群后面有炮臺和千百只待發(fā)的戰(zhàn)船，準備隨時還擊侵略者。
第二組浮雕，是描寫1851年太平天國的"金田起義"，在這幅浮雕上，一群起義的漢、壯族人民的兒女,正風起云涌地從山坡沖下，旌旗迎風飄揚。
第三組浮雕是1911年辛亥革命"武昌起義"的莊嚴畫面。深夜，起義的新軍和市民，摧毀了湖廣總督門前的大炮，正向總督府里沖去，撕碎了的清朝的龍旗，被踐踏在地下，兩千多年來的最后一個封建王朝宣告壽終正寢。
第四組浮雕是"五四愛國運動"，這是中國民主革命由舊民主主義革命轉(zhuǎn)變?yōu)樾旅裰髦髁x革命的轉(zhuǎn)折點。一群男女青年學生舉著廢除賣國密約的旗幟，慷慨激昂地來到天安門前，人群高處，一個男學生正在發(fā)表演說，要求"外爭國權(quán)，內(nèi)懲國賊"，怒形于色的男女老少群眾，使整個浮雕充滿了激動人心的氣氛。
第五組浮雕是"五卅運動"，1925年5月30號，上海一萬多人在南京路上舉行反帝國主義大示威，英國巡捕向徒手群眾開槍，死傷多人。"五卅慘案"引起了全上海以至全國人民的極大憤慨。畫面上成千上萬的工人、學生、市民沖破英國巡捕的沙袋、鐵絲網(wǎng)前進，戴著禮帽的商人也加入了斗爭的行列，被打傷的工人，在戰(zhàn)友們攙扶下，繼續(xù)勇往直前。
第六組是"八一南昌起義"的浮雕，畫面上表現(xiàn)的是1927年8月1號早晨，一個連隊的連長，揮著手向戰(zhàn)士們宣布起義的場面。士兵們舉著起義的信號——馬燈，勞動人民正在幫著搬運子彈，從這時起，中國人民有了自己的武裝。
第七組是"抗日敵后游擊戰(zhàn)"，浮雕上顯現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭時期太行山區(qū)敵后游擊戰(zhàn)的場面。畫面上，青年男女農(nóng)民手拿鐵鏟背著土制地雷，白發(fā)的母親送槍給兒子去打日本侵略者，年輕小伙子等候命令，準備隨時投入消滅敵人的戰(zhàn)斗。
第八組浮雕是由一個主浮雕和兩塊裝飾性浮雕組成，這是所有浮雕中最大的一幅。描繪的是解放戰(zhàn)爭時期人民解放軍百萬雄師"勝利渡長江，解放全中國"，浮雕上號兵吹起沖鋒號，指揮員右手高舉，連連向高空發(fā)射信號彈，已沖上對岸的戰(zhàn)士，直奔敵人的老巢。背后，數(shù)不清的戰(zhàn)船正在波濤中前進。兩個裝飾性浮雕主題分別為支援前線和歡迎人民解放軍。
浮雕的藝術(shù)價值
首先，通過構(gòu)圖設計，體現(xiàn)革命歷史的壯觀場景，象征人民英雄的雄渾氣魄。“勝利渡長江”是紀念碑上最大的浮雕，表現(xiàn)了中國人民解放軍百萬雄師渡大江、解放全中國的宏大場面，具有很強的震撼力。“五卅運動”“南昌起義”等浮雕，通過整體統(tǒng)一的造型，將人物的鮮明形象置于一個連續(xù)性的運動場景中。
其次，通過刻畫細節(jié)，體現(xiàn)人民英雄的奮斗精神，象征革命斗爭的艱辛歷程。設計師在創(chuàng)作時特意用“渡江帆船”來表現(xiàn)解放軍那種英勇無畏的精神，“武昌起義”中用一塊“總督府匾額落地”來表現(xiàn)武裝起義的洪流銳不可當，象征清王朝統(tǒng)治即將結(jié)束。“抗日游擊戰(zhàn)爭”設計了青紗帳這一典型環(huán)境，表現(xiàn)抗日英雄機動靈活打擊侵略者。
再次，通過裝飾浮雕，表現(xiàn)對人民英雄崇敬和懷念。紀念碑的上層須彌座四周鐫刻著由菊花、荷花、牡丹花、百合花和垂幔組成的8個花環(huán)，既有裝飾性功能，也是時代精神的象征。正面以牡丹花為主，表示國家走向富強，兩側(cè)各襯以三面紅旗，南面以荷花為主，表示純潔，東西兩側(cè)以菊花為主，表示不畏嚴寒，不懼艱難的品格。浮雕畫面上，除了主花，還襯托著綬帶垂幔，同時以百合花作陪襯，象征對革命先烈緬懷之情。
