“新四大天王”怒嗆樂評人，你管得著嗎？_全球要聞

不久前，小鬼王琳凱在《天賜的聲音》第四季的舞臺上被樂評人梁源點(diǎn)評后，對后者發(fā)出質(zhì)問，“我能站在舞臺上玩，老師你能嗎？”一度成為熱門話題，更被網(wǎng)友瘋狂玩梗。

而在最新一期節(jié)目中，小鬼王琳凱面對梁源的評價，又嗆聲梁源說“你管得著嗎？”，再次成功將其相關(guān)話題帶上微博、B站等多個平臺熱搜。

《天賜的聲音》

(資料圖)

與此同時，事件的另一主人公——樂評人梁源，也因此屢上熱搜。截至5月22日，話題“梁源回懟小鬼”在微博的閱讀量4.8億、話題“小鬼你管得著嗎”在微博的閱讀量超過8千萬。

但與以往樂評人陷入爭議的局面不同，此次大眾娛樂相對更認(rèn)同樂評人的觀點(diǎn)，與粉絲形成對立面。而粉絲則再一次對這檔常年陷入爭議的音綜《天賜的聲音》提出了那個經(jīng)典的質(zhì)疑：這是劇本吧？

歌手、樂評人互懟，是劇本嗎？

時間先拉回節(jié)目現(xiàn)場。

在最新一期的節(jié)目中，小鬼王琳凱和胡彥斌演唱完《你不是真正的快樂》后，梁源評價小鬼演唱得“相對平了一些”、“沒有打動我”，均被小鬼以“耳機(jī)沒戴好，沒太聽清”作回應(yīng)。在多位音樂人打圓場將話題轉(zhuǎn)向“也許小鬼的快樂表達(dá)不一樣”后，梁源強(qiáng)調(diào)這僅是關(guān)于音樂的探討，希望雙方可以坦誠地交流音樂。

作為回應(yīng)，小鬼語驚四座，“你管得著嗎？”而此時，梁源已有些怒容，“作為一個從業(yè)時間比你長的人，我敢說我管得著。我的工作就是管你這樣的，音樂人不能有這樣的態(tài)度?！?/strong>而小鬼則自信地笑著說道，“抱歉，我必須得有這樣的態(tài)度。你改變不了我，你明白嗎？”

《天賜的聲音》

或許是因為《天賜的聲音》已經(jīng)多次出現(xiàn)歌手和樂評人的爭論，又或許是純粹不相信自己的偶像沒有禮貌，有粉絲懷疑這是節(jié)目組給的劇本，小鬼本人并不是這樣，但梁源在自己的B站頻道進(jìn)行了否認(rèn)。

但跳出節(jié)目中的爭議，從第三方視角來看，這段對話的確是真實地反映了音樂行業(yè)的現(xiàn)狀。

首先是小鬼質(zhì)疑樂評人梁源評價的資格這件事，近年來的確存在不少對于樂評人的質(zhì)疑。比如丁太升此前在《天賜的聲音》吐槽說唱歌手VAVA，被VAVA回懟“你在教我做事”；在《樂隊的夏天》中丁太升評價劉維是“綜藝混子”，被劉維反駁他是“只用鍵盤表達(dá)了態(tài)度，沒用專業(yè)為我指明方向”，被認(rèn)為是“博熱度”、“蹭流量”。

還有最近被B站網(wǎng)友評價為“以一己之力盤活B站音樂區(qū)”的B站Up主“尤教授談音說樂”，因其多個視頻作品點(diǎn)名反對丁太升的觀點(diǎn)，質(zhì)疑丁太升的能力，從而掀起了雙方的對戰(zhàn)。但在回應(yīng)之外，丁太升對其“教授”頭銜也提出了質(zhì)疑，指出“北京現(xiàn)代音樂學(xué)院”是培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，沒有資格評教授職稱。目前“尤教授談音說樂”尚未對此做出正面回應(yīng)。

B站截圖

撇去尤靜波自稱教授的爭議不談，不論是丁太升還是梁源等樂評人，都常常被質(zhì)疑是否有資格評價音樂。再將話題拓寬一點(diǎn)，在音樂隨手可聽的年代，真的還需要樂評人嗎？

就此次事件中的梁源來說，的確是有資格評價音樂的，因為他確實是音樂行業(yè)資深從業(yè)者。就其知乎回答透露，梁源有在微博音樂和TME的工作經(jīng)歷，在TME任總監(jiān)，也是2496黑膠音樂的負(fù)責(zé)人。

僅就此次引起爭議的視頻來看，梁源的發(fā)言也是客觀、就事論事的，并不涉及人身攻擊，甚至不到批評的程度。或許這也是為何網(wǎng)絡(luò)輿論更傾向于梁源的原因。

事實上，梁源從很多年前就在知乎上與歌手粉絲有爭論，多次和粉絲對線，包括許嵩、華晨宇、張紫寧的粉絲都曾因為梁源的批評而與其辯論，一直延續(xù)到上《天賜》。而梁源此次在節(jié)目中的點(diǎn)評會引發(fā)如此大的爭議，可能實在是因為小鬼的反應(yīng)太過“突出”了。

在面對批評的情況下，追求個性的小鬼直接表達(dá)了不滿，但沒有就音樂表現(xiàn)本身給出有理有據(jù)的反駁，而是直接質(zhì)疑梁源評價他的資格。結(jié)合小鬼此前“泰褲辣”等爭議，讓“沒文化”、“沒教養(yǎng)”成為了小鬼的新標(biāo)簽。

其次，這段爭議所反映的第二個行業(yè)現(xiàn)象，就是如今許多藝人已經(jīng)膨脹到無法客觀評判自己，飯圈化的粉絲也無法容忍偶像受到批評。

“有時候贊美你的話可能是惡意的”。據(jù)《天賜的聲音》第四季“鑒音團(tuán)”成員胡達(dá)瀚在自己的B站頻道回憶，沖突之后，小鬼在后臺時，身旁甚至還有人稱贊，“你剛才真有大將之風(fēng)”。

B站截圖

胡達(dá)瀚還回憶，在小鬼回應(yīng)“抱歉，我必須有這樣的態(tài)度。你改變不了我，你明白嗎？”時，全場粉絲尖叫不停。“每次王琳凱用這種沒禮貌的方式去應(yīng)對梁源時，全場都是掌聲雷動”。

也是在全場的掌聲中，歌手與樂評人的誤解又加深了一層，想要說服對方注定是難上加難。

“新四大天王”崛起，樂評人管得著嗎？

最近華語樂壇的爭議，除了小鬼與樂評人的互懟，還有被網(wǎng)友新評選的“新四大天王”，可謂“妙趣橫生”。

此前，小鬼在演出時的熱血發(fā)言常以“太酷啦”急速結(jié)尾，這讓“泰褲辣”走紅網(wǎng)絡(luò)，小鬼也被網(wǎng)友評為“新四大天王”之一。另外三位，分別是因為一首極土但極紅的《雪Distance》出圈的說唱歌手Capper、因為一首被網(wǎng)友稱為“低俗說唱”的《真沒睡》而被罵翻的姜云升、以及當(dāng)粉絲夸“華語樂壇永遠(yuǎn)的神”時還能自信回復(fù)“不然呢”的華晨宇。

由于華晨宇的音樂實力遠(yuǎn)高于其他三位，有網(wǎng)友苦笑，“華晨宇罪不至此”，但其實Capper也曾是《少年說唱企劃》冠軍，在說唱方面并非沒有實力。

而網(wǎng)友之所以把四人并列在一起，其實是指向一個問題——小眾偶像與大眾文化的審美壁壘和信息隔離。大眾無法理解，為什么這樣的歌手還有那么多粉絲吹捧，而掉進(jìn)蜜罐里的歌手和飯圈化的粉絲，也不明白為什么自家偶像總是“被針對”。

梁源在B站視頻中提到，藝人和其團(tuán)隊的盲目自大已經(jīng)是業(yè)內(nèi)相當(dāng)普遍的現(xiàn)象。“我覺得很少有給這個音綜編曲的這些老哥不會覺得他們的經(jīng)紀(jì)人和經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊不狗仗人勢的。別說是經(jīng)紀(jì)人，有些連服裝造型、妝發(fā)都敢對音樂指指點(diǎn)點(diǎn)……而且他們覺得自己特別專業(yè)?！?/o:p>

但藝人也不是向來就這樣“盲目自大”的。

在傳統(tǒng)唱片時代，唱片公司和經(jīng)紀(jì)人掌握著絕對的話語權(quán)，比如最近翻紅的徐懷鈺，當(dāng)年憑著《我是女生》等歌曲爆紅，但即便是最紅的時候，徐懷鈺也無法決定自己能唱什么歌。

《我是女生》MV

有中國臺灣的演出從業(yè)者曾告訴音樂先聲，傳統(tǒng)唱片公司里的藝人在演出時說的話都是安排好的，通過耳機(jī)由工作人員傳達(dá)給藝人，由藝人來復(fù)述，這樣才能維持藝人良好的形象。如果在那樣的情況下，是不可能出現(xiàn)如今小鬼這樣的窘?jīng)r的。

而如今唱片公司話語權(quán)衰落，許多頭部音樂人為了獲取更大的利益，成名后往往會成立自己的工作室。而工作人員由藝人自主選擇，經(jīng)紀(jì)人更多時候是值得信賴的親友，不能給出客觀成熟的建議，更別說進(jìn)行專業(yè)的職業(yè)規(guī)劃了。

但光有這些還不足以讓一個人變得盲目自信。如果說是團(tuán)隊和粉絲的眾星捧月給這些藝人們提供了源源不斷的泡沫，那么唾手可得的商業(yè)機(jī)會則讓這些泡沫變成堅若磐石的保護(hù)墻。

如今偶像分眾化，粉絲飯圈化，藝人只要擁有一幫瘋狂且忠誠的粉絲，有好看的流量數(shù)據(jù)，即便實力不被大眾認(rèn)可，或是公眾形象不佳，也能在市場找到自己的商業(yè)價值，獲得表現(xiàn)的舞臺。

于是，他們大可以嘲笑那些看不起普通人沒有自己賺得多，蔑視異己者永遠(yuǎn)都不會有自己所擁有的舞臺和愛慕。在用代言和演出堆成的象牙塔里，他們有資本、有底氣活出自己的“個性”，所有批評都是無效攻擊。

曾經(jīng)，認(rèn)真做歌的Capper也會對于《雪Distance》這樣隨意的作品走紅而感到困惑和失落，而如今，Capper卻能在演唱完《雪Distance》后對粉絲說出這樣的話：“那些說我們歌土的人、說抄襲的人、說我們現(xiàn)場拉的人、說我飯圈的人，他們這輩子也寫不出這樣的歌，他們這輩子也聽不到你們合唱！”

Capper視頻截圖

除了藝人的迷失和膨脹，粉絲的過度維護(hù)也是令大眾反感的原因之一。

比如受到粉絲圍攻后，梁源就在微博為小鬼爭議事件連發(fā)多條微博，使事件持續(xù)保持熱度。風(fēng)評頗具爭議的丁太升此前一首《歌壇現(xiàn)象七十二變》掃射華語樂壇多位流量歌手，卻能獲得好評，也是因為他不僅幫眾人說出了心聲，還幫眾人挨了飯圈的罵。

《歌壇現(xiàn)象七十二變》截圖

音樂人、粉絲與樂評人的矛盾并非內(nèi)娛獨(dú)有，在海外也并不少見。

比如Taylor Swift在2011年發(fā)布的《Mean》，就是寫給知名樂評人Bob Lefsetz 的。歌詞唱道，“你又指出我的缺陷，就好像我自己不知道一樣”、“有天我會住在繁華大都市里，而你剩下的只有刻薄而已”。

2020年，Pitchfork的編輯Jillian Mapes僅僅因為給Taylor Swift專輯《Folklore》評了8分就惹怒了粉絲。粉絲不僅在Twitter上公布了Jillian Mapes的家庭地址、電話號碼和家里的照片，還對其進(jìn)行騷擾。

今年3月底，Ed Sherran也發(fā)言稱樂評沒有意義。在實體唱片時代，樂評人可以為唱片企劃做深度詮釋，為想要購買專輯的樂迷指導(dǎo)消費(fèi)，而如今的樂評人能做些什么呢？

1976年，美國知名樂評人AlbertMurray曾說過：

“或許評論的首要功能是在作品和不諳情況的讀者、聽眾之間做調(diào)解。作為調(diào)解人，評論家解讀創(chuàng)作的要素，并解釋其審美表達(dá)，使其更易被理解。在指出其表達(dá)方法和特點(diǎn)后，評論家也可以給出一些作為專業(yè)觀察者的觀點(diǎn)，評價其表現(xiàn)效果，以及對個人和社會的影響。在這過程當(dāng)中，評論是依照品味而產(chǎn)生的，也就是對作品所涉及的基本要素的最佳比例和附加元素的匹配度的高度敏感”。

盡管Albert Murray的這番話過去了快半個世紀(jì)，但在如今“人人皆是樂評人”的時代，相信這番話仍是能引起共鳴的。

英國娛樂智庫MIDiA Research也認(rèn)為，在如今音樂泛濫，不知從何聽起的年代，樂評人將扮演更重要的角色，在算法之外，為樂迷在音樂推薦上起到更大的作用。

叨叨馮B站截圖

事實上，如今也有很多樂評人做著梳理音樂歷史、幫助樂迷理解當(dāng)今音樂文化現(xiàn)象、分析歌曲的工作，比如愛地人、壞蛋王師傅、叨叨馮、Hopico等。而有爭議的樂評人往往以批評音樂為主，音樂綜藝則更放大了他們的影響，得到網(wǎng)友的贊同的同時也難逃飯圈的“追殺”。

令人不解的是，如今的“新四大天王”們享受著成名的財富和歡呼，卻無法直面公眾的質(zhì)疑，無法冷靜地聽別人的批評是否有道理，而只能質(zhì)疑對方，“你管得著嗎？”。

但就如同創(chuàng)作者Yahtzee Croshaw所說，“你對創(chuàng)作者所做的最殘忍的事情，就是告訴他們的作品是完美無瑕的。”