突如其來的疫情，改變了人們的生活，也成為無數紀錄片人鏡頭的焦點。對極端罕見突發(fā)狀況的記錄，考驗著創(chuàng)作者對創(chuàng)作的思考，也悄然重塑著紀錄片的創(chuàng)作理念。一邊向人文初心“回歸”，一邊朝更廣闊的表達“出走”——種種變化正是昨天上海國際電影節(jié)金爵論壇“抗疫前線的紀錄片人”所探討的主題。
沖到抗疫前線的紀錄片人挖掘真實的角度各不相同。他們中有的全副武裝進入方艙醫(yī)院，近距離記錄下醫(yī)務工作者親歷的生死救援，有的則另辟蹊徑將鏡頭伸進社區(qū)，在生活現場采集脈脈溫情;有的采用最傳統的蹲點跟拍方式，用數以萬小時記的素材“保鮮”真實，有的則索性跳出客觀記錄者的身份限定，從幕后走到臺前，用時尚靈活的Vlog模式打開“私人空間”……
在業(yè)內人士看來，聚焦平凡個體、展現日常生活中的英雄主義，讓紀錄片與生俱來的人文情懷愈發(fā)凸顯;而在技術普及、全民創(chuàng)作的當下，創(chuàng)作者與作品關系的“位移”，正讓真實的維度不斷拓展——這種創(chuàng)作視角與創(chuàng)作主體的雙雙下沉，也讓“老百姓的生活就是歷史本身”這一人文主題更為鮮明奪目。
回歸：用近距離的對話與客觀的視角，還原生活的豐富與鮮活
隨著國產紀錄片工業(yè)化水準的飛躍，“美”成為爆款撬動市場的有力杠桿，靜水流深的生活之“真”反倒顯得稀有。但在從抗疫前線發(fā)回的紀錄片中，精心雕琢的故事、華麗的視效紛紛退場，取而代之的是創(chuàng)作者用近距離的對話與客觀的視角，對人性深度與生活復雜性的極致探索。
“故事的本質是臉譜化與簡單化，重大社會事件不是通過一兩個典型故事與人物就能表現的。”在聊到自己的作品《人間世·抗擊疫情特別節(jié)目》時，導演范士廣這樣說。這部在豆瓣網上獲得了9.4超高評分的作品背后，凝結著紀錄片人深入方艙醫(yī)院，蹲守近一個月的努力。與高成本的商業(yè)大片相比，《人間世·抗擊疫情特別節(jié)目》的畫面不算精致，不少素材甚至是導演用手機拍攝的，“抓”住觀眾的是那些吉光片羽式的細節(jié)：害怕感染又體能透支的主治醫(yī)生，摘掉口罩迅速喝光一瓶可樂;因身體不適嘔吐的護士，內疚于自己浪費了一條防護服而哭泣;互不相識的兩地醫(yī)生合作完成一場高難度生命接力賽后，在櫻花樹下合影留念……這些生活化的細節(jié)讓抗疫英雄可親可愛又可觸可感。范士廣說，自己在拍攝之初也想尋找典型人物與故事，但面對災難，每個平凡個體所涌現出的能量與善意，讓這樣的“篩選”變得不再合理。
在諸多疫情題材紀錄片中，得到過中國外交部發(fā)言人“暖心”好評的《好久不見，武漢》，出自常年居住在中國的日本紀錄片導演竹內亮之手。他用來自十個普通家庭的十個故事，展現武漢的重生。“本以為有一萬多人看就很了不起了，沒想到現在各大網站的點擊量已經達到3000萬”，讓竹內亮自己都倍感意外。片中客觀真誠的視角展現出的平凡堅韌，向世界傳遞了武漢人民對未來生活的期待和信心，引發(fā)海內外觀眾的溫暖共鳴。
出走：全民記錄時代，讓共情與成長的視角逼近生活本真
“全民記錄”是近年紀錄片領域的一個關鍵詞，大眾創(chuàng)作者基于自身性格的觀察視角與同網友互動激發(fā)的內容創(chuàng)意，共同組成了當代的生活“百工圖”，也解決了傳統紀錄片的“私人空間”展示困境。這種創(chuàng)作模式，成為近期一批抗疫題材紀錄片驚艷業(yè)界的創(chuàng)意突破口。
論壇現場，短視頻創(chuàng)作者林晨的身份有些特殊。比起紀錄片導演，這位網名為“林晨同學”的90后，更為網友熟知的身份是網紅UP主。在青少年云集的嗶哩嗶哩網上，擁有近60萬粉絲的他，因為一組疫情期間的Vlog視頻為更多人知曉。區(qū)別于傳統紀錄片創(chuàng)作者“躲”在鏡頭之后的身份定位，林晨便是這些視頻的主角，“帶” 大家逛超市、買菜，通過鮮活生動的個體視角，展現武漢從封城到重啟間的真實狀態(tài)。在學者看來，其中蘊藏的博主心靈成長史也是一大看點，正如他對鏡頭所說的：“經歷了那么多，你會知道生活有多么的難得，有多么的不容易，所以要務必把生活過好。”
大象紀錄創(chuàng)始人秦曉宇分享了自己參與的一個“全民記錄計劃”。這部名為《余生一日》的紀錄片，邀請百姓在2020年2月9日這一天，拍攝他們與親友的日常片段，最終剪輯成一篇中國人的抗疫“影像日記”。(記者 張禎希)
