林豐俗作品《清秋》
林風俗作品《深林》
作為關(guān)山月美術(shù)館2022年春節(jié)檔的跨年展覽，“歸來還看自家山:林豐俗與嶺南山水畫語言探索專題展”1月15日在關(guān)山月美術(shù)館拉開帷幕。展覽從嶺南山水大家林豐俗描繪的80余件嶺南山水入手，探討林豐俗在20世紀60-80年代間對嶺南山水畫語言的探索。展期將持續(xù)到3月15日。
據(jù)了解，此次展覽是關(guān)山月美術(shù)館“關(guān)山月與20世紀美術(shù)研究”的新課題，展出作品以美術(shù)館新入藏的林豐俗中國畫作品為基礎(chǔ)，同時還有一部分藝術(shù)家家屬的重要私藏。展覽圍繞林氏的探索歷程而展開，分“從學院到山村”“行萬里路”“湖山之間”“家山何在”四大板塊，通過大量實景照片與作品、文獻、手稿，尤其是畫家對于同一主題錘煉和從實景到畫作之間的變化來呈現(xiàn)畫家的創(chuàng)作過程和探索歷程。
林豐俗是現(xiàn)代嶺南杰出的、具有深遠影響的中國畫家和美術(shù)教育家。作為新中國美術(shù)學院教育體制培養(yǎng)出來的第一批中國山水畫專業(yè)的畫家，他得嶺南派大家關(guān)山月和黎雄才親授，同時又能在學院體制下，吸收其他流派藝術(shù)，形成自己的獨立思考。在繼承嶺南畫派寫實傳統(tǒng)和變革創(chuàng)新的同時，又融入文人筆墨和近代以來現(xiàn)代藝術(shù)語言的新觀念、新形式，形成鮮明的個人風格。他的藝術(shù)成就代表了在中國改革開放以來從傳統(tǒng)山水畫精神為出發(fā)，尋求表現(xiàn)現(xiàn)代中國山水畫的新理解。
“身行萬里半天下，歸來還看自家山”，本次展覽的標題正是取自林豐俗的這首詩。作為嶺南畫派第三代畫家中的領(lǐng)軍人物，在前輩老師關(guān)山月、黎雄才紛紛放眼世界的背景下，林豐俗卻把更多的目光收回到自己熟悉的故土。關(guān)山月美術(shù)館副館長陳俊宇告訴記者，對故鄉(xiāng)山水溫情脈脈的表達占據(jù)了林豐俗山水畫最重要的一個部分，回到故土是林豐俗與嶺南畫派前輩藝術(shù)家不同的一點。同時，也是上世紀八十年代藝術(shù)界、文化界的重要風潮，展覽正是從這一角度出發(fā)，對林豐俗在山水畫上的成就進行深度研究。
從潮汕到肇慶再到連縣，在林豐俗的心中，名山大川只是匆匆過客，還是“自家山”有親切感。正是基于對“自家山”的特殊情感，林豐俗用自己的方式，在嶺南畫派重視寫生、注重筆墨語言與形體結(jié)合的基礎(chǔ)上，打破文人筆墨之藩籬，吸收民間色彩，融入現(xiàn)代視覺理念。他通過對嶺南特有樹木形象的刻畫，將樹木肖像化處理;同時又對山村景色進行詩意發(fā)掘，從而形成自己獨特的風格。
中央美術(shù)學院美術(shù)館館長王璜生點評：“作為南方畫家，應該自信、真誠地去發(fā)現(xiàn)南方的價值，南方的山川之美，南方情調(diào)，更有南方的文化精神，并創(chuàng)造出南方畫家各自具有文化品格的繪畫樣式。這正是林豐俗山水畫所提示的當代價值。”
特別值得一提的是，為了讓觀眾更有身臨其境的體驗，主辦方特地尋找畫中實景，拍攝照片與畫作同時展出，其中很多景觀已經(jīng)在翻天覆地的城市變革中消失。一方面，觀眾可以從中感受藝術(shù)家面對真山實水的人文視角，另一方面，廣東滄海桑田的變化更是令人感慨萬端。(記者 梁瑛)
