“《山海情》有多好看?我是用原速看的。”在評(píng)分網(wǎng)站豆瓣，獲得9.4高分的電視劇《山海情》頁(yè)面上，這條評(píng)價(jià)獲得高贊。評(píng)論反映了一個(gè)事實(shí)——在今天，人們開(kāi)啟倍速追劇已是標(biāo)配，不按“加速鍵”成為對(duì)劇集最大的褒獎(jiǎng)。
曾幾何時(shí)，不少網(wǎng)友愛(ài)上了極為“方便”的倍速觀劇模式：不喜歡的劇情就長(zhǎng)按屏幕“加速”，不錯(cuò)的地方就松開(kāi)。而如今“二倍速”似乎已不能滿足網(wǎng)友的需求，優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊等多家平臺(tái)先后推出“三倍速”功能。業(yè)內(nèi)人士表示，倍速播放可以看作是觀眾對(duì)空洞、冗長(zhǎng)的注水劇的“反擊”，也將倒逼國(guó)產(chǎn)劇的品質(zhì)升級(jí)——一部戲只有品質(zhì)足夠精良、節(jié)奏足夠明快，才能吸引和留住觀眾的注意力。
劇情注水、節(jié)奏拖沓，網(wǎng)友迫于無(wú)奈只好“加速”播放
移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，技術(shù)的進(jìn)步不斷為觀眾“賦權(quán)”——走過(guò)電視播什么就看什么的階段，現(xiàn)在的觀眾既可以選擇看什么，也可以決定怎樣去觀看。有學(xué)者指出，在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，很多用戶希望在單位時(shí)間內(nèi)獲得更多內(nèi)容享受，所以通過(guò)倍速播放實(shí)現(xiàn)短時(shí)間內(nèi)獲得大量信息的目的。
從表面上看，現(xiàn)在倍速追劇越來(lái)越受歡迎?？蓪?shí)際上，很多人是迫于無(wú)奈才按下加速鍵的。比如有觀眾在某視頻網(wǎng)站追古裝劇《上陽(yáng)賦》，但其中一些劇情特別“雞肋”，追則感到牽強(qiáng)和浪費(fèi)時(shí)間，不追又無(wú)法割舍某個(gè)讓人上頭的角色，最后只好“三倍速”看完不喜歡的劇情。劇情注水、節(jié)奏拖沓、演員表演糟糕或語(yǔ)速過(guò)慢等，被網(wǎng)友歸納為開(kāi)啟倍速的最常見(jiàn)場(chǎng)景。還有網(wǎng)友犀利地指出，視頻網(wǎng)站發(fā)明倍速功能不過(guò)是為了“自救”，每每遇到注水劇可以讓觀眾“局部快速脫水”，不至于厭惡到棄劇一走了之。
當(dāng)“只能倍速觀劇”成為觀眾對(duì)那些內(nèi)容平平或“高開(kāi)低走”劇集的真實(shí)評(píng)價(jià)，越來(lái)越多影視從業(yè)者意識(shí)到，“原速”考驗(yàn)的首先是創(chuàng)作者的初心。“很多觀眾看劇都是要調(diào)到二倍速、四倍速的，干嗎要這樣折磨他們呢?” 《我是余歡水》主演郭京飛曾在接受采訪時(shí)說(shuō)，“我們把該剪的都剪掉，這不是對(duì)觀眾的尊重嗎?講故事就應(yīng)該是這樣的。”
以曾被無(wú)數(shù)人譽(yù)為 “神劇”的《神探夏洛克》為例，這部系列英劇故事容量大、語(yǔ)速快、轉(zhuǎn)折多，穿插各種幽默梗;鏡頭語(yǔ)言利落，畫(huà)面精致;幾條線索交織并行，有燒腦也有煽情。很多網(wǎng)友都說(shuō)，觀看這樣的劇集不會(huì)倍速播放，“生怕錯(cuò)過(guò)精彩劇情，有時(shí)甚至還要倒回去重看”?！洱垘X迷窟》《危險(xiǎn)的她》編劇楊哲說(shuō)，如果劇本沒(méi)有水詞兒和過(guò)場(chǎng)戲，“每一個(gè)鏡頭都是步步為營(yíng)的”，觀眾又怎會(huì)忍心按下“加速鍵”?
節(jié)奏緊湊、懸念突出，精品短劇讓受眾樂(lè)于以“原速”欣賞
無(wú)論是海內(nèi)外影視從業(yè)者還是觀眾，他們對(duì)倍速選項(xiàng)都持有復(fù)雜的情感。2019年，美國(guó)視頻網(wǎng)站奈飛在測(cè)試新增的倍速播放功能時(shí)，好萊塢部分演員和導(dǎo)演認(rèn)為，倍速會(huì)進(jìn)一步削減人們的觀影體驗(yàn)。同時(shí)，也有專家認(rèn)為，應(yīng)該把時(shí)間留給更多值得用原速欣賞的好作品。快節(jié)奏的流行，其實(shí)也在倒逼影視劇提升品質(zhì)，讓每一幀畫(huà)面都能吸引觀眾。
剛過(guò)去的一年，《隱秘的角落》《沉默的真相》《摩天大樓》等不到20集的國(guó)產(chǎn)精品短劇集中爆發(fā)，沒(méi)有注水、節(jié)奏緊湊、懸念突出，有的觀眾甚至來(lái)不及開(kāi)倍速。“無(wú)套路一身輕，這些作品能在年輕人那里特別贏得好感，跟套路減負(fù)有很大關(guān)系。”華東師范大學(xué)教授、作家毛尖認(rèn)為，短劇就像短句，把緊張感維持在唇齒之間，快語(yǔ)速運(yùn)作有效遏制了套路的發(fā)酵。
與某些因塞滿套路而變得拖沓的長(zhǎng)劇形成鮮明對(duì)比，短劇集的體量非常適合網(wǎng)生一代和節(jié)奏緊張的用戶，正如愛(ài)奇藝相關(guān)負(fù)責(zé)人所說(shuō)，內(nèi)容越做越精的短劇，將成為未來(lái)比較主流的創(chuàng)作趨勢(shì)。近年來(lái)常常做劇本評(píng)審的毛尖也表示，愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)的短劇路線有示范效應(yīng)，“今年很多劇明顯走短平快路線了”。
然而，并非超過(guò)20集的劇集都會(huì)讓人想要快進(jìn)——從堪稱國(guó)劇經(jīng)典的53集《北平無(wú)戰(zhàn)事》、54集《瑯琊榜》、46集《大明王朝》，到最近的39集《大江大河2》、33集《裝臺(tái)》、23集《山河情》，觀眾并不覺(jué)得它們 “長(zhǎng)”，甚至還覺(jué)得“看不夠”。
歸根結(jié)底，無(wú)論劇集長(zhǎng)短，要觀眾停下手里的“加速鍵”，關(guān)鍵還是要拿出劇本過(guò)硬、制作精良、演技在線的好作品。(記者 姜方)
